第二百六十八章 戏魂 （巳）
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我打开节目单匆匆扫了一眼，从头到尾排了十几出经典京剧的选段，有剧目名，有戏的简介，有演员的介绍。但里面没有胡安北的名字，我不禁有些失望，看来并不是所有不懈的努力都有回报，天数、命数、运数，也许从古至今就没有人完全参透过。不过，唯一让我有些欣慰的是，在导演栏里看到了胡安北的名字，还是整台戏的艺术总监。
这时，礼堂里的灯光暗了下来，演出即将开始。坐在我旁边的彭玉书低声说道：“老常，演出完了，我们还是约胡安北聊聊吧，我觉得他这一两年变化很大，不光是嗓音上的，包括精神状态，包括生活习惯。我听说半年前他还离了婚。”
“离婚？不会吧？他们可是患难夫妻，怎么会离婚了？”彭玉书的话让我非常惊讶。
“谁知道呢？以前我们也算是无话不谈的朋友，可现在，这么大的事儿我还是听他们京剧团的人说的，反正传得很邪乎，说是胡安北精神有问题，经常有家暴什么的。还有人说，胡安北借着编新戏采风，跑去江西龙虎山上的道观，准备修仙去，那他媳妇还能跟他过？”
演出开始了，在幕布拉开的一刹那，我一下明白了这台节目为什么编排了一年之久。舞台从舞美、灯光、道具，再到演员的服装、扮相，都是美轮美奂，一扫我对传统京剧的看法。音乐更是别出心裁，除了京剧常用的传统乐器，还有一个小型的交响乐团在下面伴奏，音响配器的效果很是震撼。可惜我的心思完全不在演出上，一会儿惦记着看了一半的《戏魂》，一会儿又想着胡安北周围这一年来巨大的变故，索性借着第一幕演出谢幕换布景的功夫，拿起身边的杂志，离开了座位。
在礼堂的通道里，有一排座椅，是为演出开始前早到的观众准备的，此刻空无一人。在座椅上坐下，里面的锣鼓梆子声再次响起。这一出似乎是团里的招牌节目《四郎探母》，在这样一个奇妙的场景里看书，也许更能融入书中的情景吧？我重新翻开杂志，找到刚才中断的那一页继续读了起来。
我承认，如果不是中间被彭玉书打断，我会始终沉浸在故事的情节中，而忽视掉很多东西。再次去读时，我发现，故事后半部分的叙事方式与前面完全不同。前半部分，有起伏有跌宕，有入木三分的内心情感，也有颇多无奈的命运描绘。在后面，完全没有任何的感情色彩，没有喜怒，没有好恶，只是一种平淡得近乎冷漠的描述。我实在无法想象这前后都是一个人所写。
乾隆思前想后，也只有一个办法度过眼前的难关。他告诉小玉兰，这个孩子将来生下，不能进入皇族的谱系，否则会因为小玉兰的出身，而在宫中饱受歧视，而自己也会因道统礼法的约束，很难对他有特殊的关照。如果，有一天自己不在了，那这个孩子不但没有任何依傍，还很有可能成为政治斗争的牺牲品。
与其这样，不如孩子一生下来，就托付给皇族之中信得过的大臣，大臣反而会尽心竭力抚养孩子成人。这样自己可以以君臣之谊，不断重用提拔这孩子。既然这孩子没有成大统的天命，就让他成为一代名臣，也不枉他今世走这一遭。如果，生下的是个女孩，自己也一定为她选个好人家嫁了，保她一世的荣华富贵。
只是，这安排要苦了小玉兰，永远不能母子相认，而且孩子一旦降生，她就要被秘密送出宫，回到广泰班，从此过上隐姓埋名的生活。一但孩子懂事了，自己会带上孩子去江南看她。
对乾隆的计划，小玉兰最初无法接受，她不能在孩子降生之时就与他永别，可自己的力量无比渺小，更想不出别的办法。她停下了所有的创作和排练，把自己关在屋里饭也不吃。思前想后了几天，她慢慢觉得乾隆的办法也许是唯一可行的。她可以去求乾隆放她们母子一起去江南隐居，但又觉得这孩子如果回了戏班，又会成为一个别人看不起的戏子，也许能苦练成材，但谁又能保证不会变成张申林的结果？对孩子来说，放在乾隆的身边，远比跟着自己有前途的多。
小玉兰接受了乾隆的安排，但乾隆要操心的事远不止一个计划这么简单。小玉兰要在景山怀胎十月，这难免会被人看出端倪，当然也可以现在就秘密送到托付的大臣家里去，但自己平时要去探望，就会非常的麻烦。
乾隆撤换掉了小院里原来的宫女，又调了些信的过人服侍小玉兰。同时开始了重修景山建筑的工程。乾隆以寿皇殿年久失修，本身供奉的又是顺治、康熙、雍正的画像，殊为重要为名，这是个名正言顺的理由。而朝议时，内务府营造司的主事却提出，寿皇殿沿用的是明代景山遗留下来的建筑，崇祯又吊死在离此不远的大槐树上，无论从皇家风水的角度，还是本朝礼制的考虑，都应该废弃原有建筑，重新踏勘风水，另修宫殿。
乾隆看过奏章，觉得工程量大些，又可以与小玉兰居住的小院距离更远些，自然方便掩藏其中的秘密，便顺水推舟的确定下来。但乾隆甚至是那个营造司主事都没有想到，这次的工程，将原本偏向景山东侧的建筑群移到了中轴线上，而当年姚广孝设计的这种不均衡，是有他的深意的。
营造司主事因为上这个奏折，私下里收到一笔可观的贿银，而他也只是以为，增加工程量，增加建设的开支，营造司下的匠户多了收入，下面承接工程的商人自然要给他这个主事一些孝敬，他根本不知道这笔巨额的贿银到底从何而来。不过话又说回来，即便他知道这样的改造会破了满清的风水，又会不收下到手的银子吗？
重建开始之后，乾隆就对整个工程给予了高度的关注，三五日便到现场视察，弄得营造司紧张不已，还好，每次圣驾来待不过半个时辰就转回了。乾隆以仁孝治国，对敬奉先祖圣像的地方重视些，合情合理。只有乾隆身边的小太监们知道，每次圣驾都不是直接回宫的，而是转去了小玉兰居住的小院。但这件事谁也不敢传出去，牵扯到皇家子嗣秘密的，说错话全是掉脑袋的大罪。
本以为这一切安排好便可大功告成，但谁知道没过半年，宫里又发生了一件惊天的大事。皇长子永璜病死了。说起乾隆立储的事可以说是波云诡异，惊悚非常。
满清一代，因为经历康熙年间“九王争位”的血雨腥风，雍正登基后建立了秘密立储制度。即由皇上确立继承人，并不公开，而将写有继承人名字的小匣子藏在正大光明匾后面。这样做所有皇子都不清楚继承人是谁，也就失去了阴谋攻杵的对象，而所有皇子又觉得自己有机会，会更加发奋上进。
乾隆少年时与雍正父皇一道，经历过那一段不堪回首的惊惧岁月，自然非常赞同父亲的做法。但不曾想，这个制度到了他这里，仿佛变成了一个诅咒。
乾隆与皇后富察氏非常的恩爱，这是满朝皆知的，而他们的儿子，二皇子永涟从降生时，就被乾隆定为接班人，名字悬挂在了正大光明匾后。永涟也争气，从小就聪慧异常，两岁能文，五岁赋诗，大有乾隆少年时的风范。可不曾想，永涟九岁时染了风寒，一命呜呼了。乾隆悲痛非常，追封了永涟定亲王。
还好没几年过去，富察氏又生下了儿子永琮，两人万分欣喜，连忙把永琮确定为继承人。可悲剧再次重演，永琮两岁时因为发天花也死了。富察氏悲痛不已，从此郁郁寡欢，乾隆心疼富察氏，便带她下江南散心，没想到才走到济南，富察氏就一病不起，没几天也香消玉殒。这对乾隆的打击无比巨大，虽还有几个庶出的儿子，但再也没有心情立储了。
小玉兰的出现，正是在乾隆最落寞的时候。本来乾隆只是因为她长得有些像年轻时的皇太后，戏又唱得好，把她留在宫里是为了哄太后开心。后来接触得多了，反而觉得小玉兰性格上有富察氏的影子，给了乾隆莫大的慰藉。当然，这追念亡妻的情节乾隆并没有告诉小玉兰。小玉兰也不清楚贵为天子的乾隆，他的子嗣多半活不过成年。
(死生、存亡，穷达、贫富，贤与不肖、毁誉，饥渴、寒暑，是事之变，命之行也；日夜相代乎前，而知不能规乎其始者也。故不足以滑和，不可入于灵府。使之和豫，通而不失于兑；使日夜无郤而与物为春，是接而生时于心者也。是之谓才全。——《庄子》)
我打开节目单匆匆扫了一眼，从头到尾排了十几出经典京剧的选段，有剧目名，有戏的简介，有演员的介绍。但里面没有胡安北的名字，我不禁有些失望，看来并不是所有不懈的努力都有回报，天数、命数、运数，也许从古至今就没有人完全参透过。不过，唯一让我有些欣慰的是，在导演栏里看到了胡安北的名字，还是整台戏的艺术总监。
这时，礼堂里的灯光暗了下来，演出即将开始。坐在我旁边的彭玉书低声说道：“老常，演出完了，我们还是约胡安北聊聊吧，我觉得他这一两年变化很大，不光是嗓音上的，包括精神状态，包括生活习惯。我听说半年前他还离了婚。”
“离婚？不会吧？他们可是患难夫妻，怎么会离婚了？”彭玉书的话让我非常惊讶。
“谁知道呢？以前我们也算是无话不谈的朋友，可现在，这么大的事儿我还是听他们京剧团的人说的，反正传得很邪乎，说是胡安北精神有问题，经常有家暴什么的。还有人说，胡安北借着编新戏采风，跑去江西龙虎山上的道观，准备修仙去，那他媳妇还能跟他过？”
演出开始了，在幕布拉开的一刹那，我一下明白了这台节目为什么编排了一年之久。舞台从舞美、灯光、道具，再到演员的服装、扮相，都是美轮美奂，一扫我对传统京剧的看法。音乐更是别出心裁，除了京剧常用的传统乐器，还有一个小型的交响乐团在下面伴奏，音响配器的效果很是震撼。可惜我的心思完全不在演出上，一会儿惦记着看了一半的《戏魂》，一会儿又想着胡安北周围这一年来巨大的变故，索性借着第一幕演出谢幕换布景的功夫，拿起身边的杂志，离开了座位。
在礼堂的通道里，有一排座椅，是为演出开始前早到的观众准备的，此刻空无一人。在座椅上坐下，里面的锣鼓梆子声再次响起。这一出似乎是团里的招牌节目《四郎探母》，在这样一个奇妙的场景里看书，也许更能融入书中的情景吧？我重新翻开杂志，找到刚才中断的那一页继续读了起来。
我承认，如果不是中间被彭玉书打断，我会始终沉浸在故事的情节中，而忽视掉很多东西。再次去读时，我发现，故事后半部分的叙事方式与前面完全不同。前半部分，有起伏有跌宕，有入木三分的内心情感，也有颇多无奈的命运描绘。在后面，完全没有任何的感情色彩，没有喜怒，没有好恶，只是一种平淡得近乎冷漠的描述。我实在无法想象这前后都是一个人所写。
乾隆思前想后，也只有一个办法度过眼前的难关。他告诉小玉兰，这个孩子将来生下，不能进入皇族的谱系，否则会因为小玉兰的出身，而在宫中饱受歧视，而自己也会因道统礼法的约束，很难对他有特殊的关照。如果，有一天自己不在了，那这个孩子不但没有任何依傍，还很有可能成为政治斗争的牺牲品。
与其这样，不如孩子一生下来，就托付给皇族之中信得过的大臣，大臣反而会尽心竭力抚养孩子成人。这样自己可以以君臣之谊，不断重用提拔这孩子。既然这孩子没有成大统的天命，就让他成为一代名臣，也不枉他今世走这一遭。如果，生下的是个女孩，自己也一定为她选个好人家嫁了，保她一世的荣华富贵。
只是，这安排要苦了小玉兰，永远不能母子相认，而且孩子一旦降生，她就要被秘密送出宫，回到广泰班，从此过上隐姓埋名的生活。一但孩子懂事了，自己会带上孩子去江南看她。
对乾隆的计划，小玉兰最初无法接受，她不能在孩子降生之时就与他永别，可自己的力量无比渺小，更想不出别的办法。她停下了所有的创作和排练，把自己关在屋里饭也不吃。思前想后了几天，她慢慢觉得乾隆的办法也许是唯一可行的。她可以去求乾隆放她们母子一起去江南隐居，但又觉得这孩子如果回了戏班，又会成为一个别人看不起的戏子，也许能苦练成材，但谁又能保证不会变成张申林的结果？对孩子来说，放在乾隆的身边，远比跟着自己有前途的多。
小玉兰接受了乾隆的安排，但乾隆要操心的事远不止一个计划这么简单。小玉兰要在景山怀胎十月，这难免会被人看出端倪，当然也可以现在就秘密送到托付的大臣家里去，但自己平时要去探望，就会非常的麻烦。
乾隆撤换掉了小院里原来的宫女，又调了些信的过人服侍小玉兰。同时开始了重修景山建筑的工程。乾隆以寿皇殿年久失修，本身供奉的又是顺治、康熙、雍正的画像，殊为重要为名，这是个名正言顺的理由。而朝议时，内务府营造司的主事却提出，寿皇殿沿用的是明代景山遗留下来的建筑，崇祯又吊死在离此不远的大槐树上，无论从皇家风水的角度，还是本朝礼制的考虑，都应该废弃原有建筑，重新踏勘风水，另修宫殿。
乾隆看过奏章，觉得工程量大些，又可以与小玉兰居住的小院距离更远些，自然方便掩藏其中的秘密，便顺水推舟的确定下来。但乾隆甚至是那个营造司主事都没有想到，这次的工程，将原本偏向景山东侧的建筑群移到了中轴线上，而当年姚广孝设计的这种不均衡，是有他的深意的。
营造司主事因为上这个奏折，私下里收到一笔可观的贿银，而他也只是以为，增加工程量，增加建设的开支，营造司下的匠户多了收入，下面承接工程的商人自然要给他这个主事一些孝敬，他根本不知道这笔巨额的贿银到底从何而来。不过话又说回来，即便他知道这样的改造会破了满清的风水，又会不收下到手的银子吗？
重建开始之后，乾隆就对整个工程给予了高度的关注，三五日便到现场视察，弄得营造司紧张不已，还好，每次圣驾来待不过半个时辰就转回了。乾隆以仁孝治国，对敬奉先祖圣像的地方重视些，合情合理。只有乾隆身边的小太监们知道，每次圣驾都不是直接回宫的，而是转去了小玉兰居住的小院。但这件事谁也不敢传出去，牵扯到皇家子嗣秘密的，说错话全是掉脑袋的大罪。
本以为这一切安排好便可大功告成，但谁知道没过半年，宫里又发生了一件惊天的大事。皇长子永璜病死了。说起乾隆立储的事可以说是波云诡异，惊悚非常。
满清一代，因为经历康熙年间“九王争位”的血雨腥风，雍正登基后建立了秘密立储制度。即由皇上确立继承人，并不公开，而将写有继承人名字的小匣子藏在正大光明匾后面。这样做所有皇子都不清楚继承人是谁，也就失去了阴谋攻杵的对象，而所有皇子又觉得自己有机会，会更加发奋上进。
乾隆少年时与雍正父皇一道，经历过那一段不堪回首的惊惧岁月，自然非常赞同父亲的做法。但不曾想，这个制度到了他这里，仿佛变成了一个诅咒。
乾隆与皇后富察氏非常的恩爱，这是满朝皆知的，而他们的儿子，二皇子永涟从降生时，就被乾隆定为接班人，名字悬挂在了正大光明匾后。永涟也争气，从小就聪慧异常，两岁能文，五岁赋诗，大有乾隆少年时的风范。可不曾想，永涟九岁时染了风寒，一命呜呼了。乾隆悲痛非常，追封了永涟定亲王。
还好没几年过去，富察氏又生下了儿子永琮，两人万分欣喜，连忙把永琮确定为继承人。可悲剧再次重演，永琮两岁时因为发天花也死了。富察氏悲痛不已，从此郁郁寡欢，乾隆心疼富察氏，便带她下江南散心，没想到才走到济南，富察氏就一病不起，没几天也香消玉殒。这对乾隆的打击无比巨大，虽还有几个庶出的儿子，但再也没有心情立储了。
小玉兰的出现，正是在乾隆最落寞的时候。本来乾隆只是因为她长得有些像年轻时的皇太后，戏又唱得好，把她留在宫里是为了哄太后开心。后来接触得多了，反而觉得小玉兰性格上有富察氏的影子，给了乾隆莫大的慰藉。当然，这追念亡妻的情节乾隆并没有告诉小玉兰。小玉兰也不清楚贵为天子的乾隆，他的子嗣多半活不过成年。
(死生、存亡，穷达、贫富，贤与不肖、毁誉，饥渴、寒暑，是事之变，命之行也；日夜相代乎前，而知不能规乎其始者也。故不足以滑和，不可入于灵府。使之和豫，通而不失于兑；使日夜无郤而与物为春，是接而生时于心者也。是之谓才全。——《庄子》)