第九九三章 不是黑马是传奇
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小妞电影是好莱坞创造出来的一种电影类型。
根据好莱坞的定义，这种类型的电影是以女性为目标观众，同时从内容来看它们是以女性为主角的爱情片，侧重于人际关系和情感，经常在情人节前后上映。
1961年由奥黛丽·赫本主演的《蒂凡妮的早餐》，被认为是小妞电影的开始。它已经包含了日后这一类型电影经常会表现的女主人公的孤独、大量的物质消费和大团圆的结局等素材。
小妞电影在好莱坞电影产业中，原来只是一个影响有限的细化市场。
但是进入新千年以来，好莱坞认识到女性观众对票房的贡献后，不断加大投入。在生产、发行和放映方面大量采用制作大片的做法，使得多部小妞电影在全球电影市场上获得了巨大的票房成功。
华夏娱乐文化产业起步较晚，直至09年，由国际章领衔主演的《非常完美》，才算得上国内首部正意义上的小妞电影。
不过这是制片方拿来宣传炒作、推向国际市场的噱头，在国内小妞电影依旧没有引起国内电影人的重视。
直至今年情人节，《失恋33天》的出现，才真正开始让小妞电影在国内受到重视。
不重视不行啊，票房太高，高得业内人士无法理解！
午夜场一般是得到院线方期待的电影独享，也是检验一部电影是否卖座的第一道关。
2月14日凌晨，众多影院破例为《失恋》开出午夜场，结果多地影院均出现满座情况。影院不得不又临时加开影厅，以满足消费者的观影热情。
《失恋》首日11%的排片率只能说是中规中矩，可是火爆的午夜场引起不少影院的注意。以至于多家影院公映当天就调整场次，提高排片率。
而《失恋》公映首日近三千万的票房成绩，使得各家影院再次提高该片的排片率。
就在2月15日，公映第二天，排片轻松突破完场，迅猛上涨至一万三千场；公映第三天，排片又增加至一万五千场；甚至有院线排片负责人发出了“根据实际情况加厅不设上限”的指令！
三天，破亿！
这是为什么呢？
邓朝发微博：“咱们这就完成老板的任务了？@张小泉@王洛丹@……”
张小泉微博回应：“事实说明，麦总的判断有时候也会出错。@邓朝@王洛丹@……”
王洛丹更新微博：“所以，老板你还是不要着急息影吧@萌人官微。”
《失恋》的主创人员纷纷更新微博，探讨票房成绩。
电影上映之前，他们真没想到过能取得如此成绩。要知道当初麦小余当初的判断是票房过亿，他让邓朝和王洛丹将片酬折进投资预算、不拿片酬拿分红时，就是这么说的！
结果公映三天，麦小余的判断就实现了。
主创人员难以相信，业内人士就更想不通了。
情人节本来就是个电影档期。今年虽然因为过年较早，寒假快要结束，挂在了贺岁档后期，可依旧有大片安排在这个时段公映。
换句话说，《失恋》不是没有强大对手，只是对手较少，竞争的不像之前那么残酷而已。
结果呢？
七天，两亿！
业内人士眼珠子掉一地！
国内多位影视公司老板、知名电影导演、编剧、院线方经理、发行方经理等，相继更新微博，表达自己的心情。
“要创造奇迹吗？两亿应该没问题了。”
“失恋的人好多，消费能力好强！”
“想了一夜，百思不得其解。一个总共加起来也就1000万的电影，活生生被整成了《阿凡达》……”
“难道当今社会真是失恋文化、离婚文化，要是再拍个《离婚133天》会怎样？”
“什么情况？这个世界到底怎么啦？这已经不是黑马、奇迹什么的了，完全成了传奇、离奇啊！”
……
随后几天，《失恋》晚场几乎场场爆满，排片场次一路上扬，最高突破两万场，少的时候也有一万七左右。有些厅数不多的小影院，把九成场次都给了它。
《失恋》公映第一周，周票房冠军；公映第二周，周票房冠军；公映第三周，周票房亚军，与冠军旗鼓相当……
“《失恋》情节欢快，对白扎实，不仅以王小贱对黄小仙独特的体贴方式，告诉宅男们如何迅速‘脱光’，也以幽默的对白和情节向年轻人传达一个积极的理念：失恋并不可怕，也许这是你下一个幸福的开始……”
“整部电影用简单的‘失恋学’教程，为大学生和办公室白领营造了一场轻松而温暖的爱情梦幻，够接地气，贴近现代年轻人生活，且情节不纠结，看完电影后让人有一种释怀的感觉……”
“国产小成本电影的宣传推广，一定要走新媒体营销之路，这是大势所趋，《失恋》是最好的例子。当然，《失恋》的成功，还在于影片接地气，抓住特定观众群体的特定心理，让他们心甘情愿走进电影院。”
“用‘失恋’诠释情人节，别出心裁；大团圆的结局，为众多收入稳定的恨嫁剩女们，编织出甜蜜的梦想……”
媒体普遍对这部电影持肯定态度，还从影片中引申出当今社会越来越受到关注的“剩女”问题。
观众对这部剧也是褒多于贬。
欢乐明快的基调，人物外形的喜感、对话的机锋、不断弄巧成拙的小冲突，都令观众捧腹大笑。以至于大圆满结局中蕴含的那碗鸡汤端上来后，许多观众毫不犹豫的一口喝下。
面对这种情况，业内人士已经不再说什么“无法理解”、“想不通”之类的话了。
那是废话。
琢磨这部影片的成功之处，加以复制、升华，转化为自家吸金利器才是正道。
面对影片大卖，燕影某副教授如是分析：
“现实感是什么？《失恋》面对了这个看似个体其实群体的欲·望之后，就找到了无冲突的冲突法则。而最终是要看手艺、看活，看敏锐度，看精确度……”
某著名影评人则发表微博提醒跟风者：
“接地气的故事、有诚意的制作、专业化的营销，没有什么秘不传人的武林秘笈，就是踏踏实实做好每一步的工作。”
“现在想必已经有一堆人摩拳擦掌准备提鞋跟风了，只想善意地提醒一下，踏踏实实做一个接地气的本土化故事，能够触动国内观众内心隐秘欲望的故事，才是正道……”
2月底，寒假已经结束。
因为网络上的疯狂宣传和热议，以及同事和女儿的安利，年过四十的刘溥阳带着老婆来到影院，观看《失恋33天》。
影院里不少观众随着剧情或捧腹大笑，或黯然伤心，老婆也跟着笑了几次，可是人到中年的他始终没太大反应，对电影无感。
四十不惑。
人到了四十岁，咀嚼了事态的冷暖，感怀了岁月的无情。往事悠悠，四十年弹指一挥间，在经历了许多疑惑、彷徨、振奋、欣喜等大起大落之后，是沉思，是恍然大悟。
对外，他明白了社会；对内，他明白了自己。
经历的太多，让他越发理智和清醒，对许多事都看淡了。
电影中那些包袱笑料、煽情感动，还有藏在结尾处的心灵鸡汤，他早就看够了。
然而电影散场，他和老婆坐在车上，准备开车回家时，一条新收到的短信，让他瞬间无法淡定。
短信是群发的：
“我是麦守正，我回来了。我需要你一起拍《九门》，清明当天我在平子墓前等你们……”
小妞电影是好莱坞创造出来的一种电影类型。
根据好莱坞的定义，这种类型的电影是以女性为目标观众，同时从内容来看它们是以女性为主角的爱情片，侧重于人际关系和情感，经常在情人节前后上映。
1961年由奥黛丽·赫本主演的《蒂凡妮的早餐》，被认为是小妞电影的开始。它已经包含了日后这一类型电影经常会表现的女主人公的孤独、大量的物质消费和大团圆的结局等素材。
小妞电影在好莱坞电影产业中，原来只是一个影响有限的细化市场。
但是进入新千年以来，好莱坞认识到女性观众对票房的贡献后，不断加大投入。在生产、发行和放映方面大量采用制作大片的做法，使得多部小妞电影在全球电影市场上获得了巨大的票房成功。
华夏娱乐文化产业起步较晚，直至09年，由国际章领衔主演的《非常完美》，才算得上国内首部正意义上的小妞电影。
不过这是制片方拿来宣传炒作、推向国际市场的噱头，在国内小妞电影依旧没有引起国内电影人的重视。
直至今年情人节，《失恋33天》的出现，才真正开始让小妞电影在国内受到重视。
不重视不行啊，票房太高，高得业内人士无法理解！
午夜场一般是得到院线方期待的电影独享，也是检验一部电影是否卖座的第一道关。
2月14日凌晨，众多影院破例为《失恋》开出午夜场，结果多地影院均出现满座情况。影院不得不又临时加开影厅，以满足消费者的观影热情。
《失恋》首日11%的排片率只能说是中规中矩，可是火爆的午夜场引起不少影院的注意。以至于多家影院公映当天就调整场次，提高排片率。
而《失恋》公映首日近三千万的票房成绩，使得各家影院再次提高该片的排片率。
就在2月15日，公映第二天，排片轻松突破完场，迅猛上涨至一万三千场；公映第三天，排片又增加至一万五千场；甚至有院线排片负责人发出了“根据实际情况加厅不设上限”的指令！
三天，破亿！
这是为什么呢？
邓朝发微博：“咱们这就完成老板的任务了？@张小泉@王洛丹@……”
张小泉微博回应：“事实说明，麦总的判断有时候也会出错。@邓朝@王洛丹@……”
王洛丹更新微博：“所以，老板你还是不要着急息影吧@萌人官微。”
《失恋》的主创人员纷纷更新微博，探讨票房成绩。
电影上映之前，他们真没想到过能取得如此成绩。要知道当初麦小余当初的判断是票房过亿，他让邓朝和王洛丹将片酬折进投资预算、不拿片酬拿分红时，就是这么说的！
结果公映三天，麦小余的判断就实现了。
主创人员难以相信，业内人士就更想不通了。
情人节本来就是个电影档期。今年虽然因为过年较早，寒假快要结束，挂在了贺岁档后期，可依旧有大片安排在这个时段公映。
换句话说，《失恋》不是没有强大对手，只是对手较少，竞争的不像之前那么残酷而已。
结果呢？
七天，两亿！
业内人士眼珠子掉一地！
国内多位影视公司老板、知名电影导演、编剧、院线方经理、发行方经理等，相继更新微博，表达自己的心情。
“要创造奇迹吗？两亿应该没问题了。”
“失恋的人好多，消费能力好强！”
“想了一夜，百思不得其解。一个总共加起来也就1000万的电影，活生生被整成了《阿凡达》……”
“难道当今社会真是失恋文化、离婚文化，要是再拍个《离婚133天》会怎样？”
“什么情况？这个世界到底怎么啦？这已经不是黑马、奇迹什么的了，完全成了传奇、离奇啊！”
……
随后几天，《失恋》晚场几乎场场爆满，排片场次一路上扬，最高突破两万场，少的时候也有一万七左右。有些厅数不多的小影院，把九成场次都给了它。
《失恋》公映第一周，周票房冠军；公映第二周，周票房冠军；公映第三周，周票房亚军，与冠军旗鼓相当……
“《失恋》情节欢快，对白扎实，不仅以王小贱对黄小仙独特的体贴方式，告诉宅男们如何迅速‘脱光’，也以幽默的对白和情节向年轻人传达一个积极的理念：失恋并不可怕，也许这是你下一个幸福的开始……”
“整部电影用简单的‘失恋学’教程，为大学生和办公室白领营造了一场轻松而温暖的爱情梦幻，够接地气，贴近现代年轻人生活，且情节不纠结，看完电影后让人有一种释怀的感觉……”
“国产小成本电影的宣传推广，一定要走新媒体营销之路，这是大势所趋，《失恋》是最好的例子。当然，《失恋》的成功，还在于影片接地气，抓住特定观众群体的特定心理，让他们心甘情愿走进电影院。”
“用‘失恋’诠释情人节，别出心裁；大团圆的结局，为众多收入稳定的恨嫁剩女们，编织出甜蜜的梦想……”
媒体普遍对这部电影持肯定态度，还从影片中引申出当今社会越来越受到关注的“剩女”问题。
观众对这部剧也是褒多于贬。
欢乐明快的基调，人物外形的喜感、对话的机锋、不断弄巧成拙的小冲突，都令观众捧腹大笑。以至于大圆满结局中蕴含的那碗鸡汤端上来后，许多观众毫不犹豫的一口喝下。
面对这种情况，业内人士已经不再说什么“无法理解”、“想不通”之类的话了。
那是废话。
琢磨这部影片的成功之处，加以复制、升华，转化为自家吸金利器才是正道。
面对影片大卖，燕影某副教授如是分析：
“现实感是什么？《失恋》面对了这个看似个体其实群体的欲·望之后，就找到了无冲突的冲突法则。而最终是要看手艺、看活，看敏锐度，看精确度……”
某著名影评人则发表微博提醒跟风者：
“接地气的故事、有诚意的制作、专业化的营销，没有什么秘不传人的武林秘笈，就是踏踏实实做好每一步的工作。”
“现在想必已经有一堆人摩拳擦掌准备提鞋跟风了，只想善意地提醒一下，踏踏实实做一个接地气的本土化故事，能够触动国内观众内心隐秘欲望的故事，才是正道……”
2月底，寒假已经结束。
因为网络上的疯狂宣传和热议，以及同事和女儿的安利，年过四十的刘溥阳带着老婆来到影院，观看《失恋33天》。
影院里不少观众随着剧情或捧腹大笑，或黯然伤心，老婆也跟着笑了几次，可是人到中年的他始终没太大反应，对电影无感。
四十不惑。
人到了四十岁，咀嚼了事态的冷暖，感怀了岁月的无情。往事悠悠，四十年弹指一挥间，在经历了许多疑惑、彷徨、振奋、欣喜等大起大落之后，是沉思，是恍然大悟。
对外，他明白了社会；对内，他明白了自己。
经历的太多，让他越发理智和清醒，对许多事都看淡了。
电影中那些包袱笑料、煽情感动，还有藏在结尾处的心灵鸡汤，他早就看够了。
然而电影散场，他和老婆坐在车上，准备开车回家时，一条新收到的短信，让他瞬间无法淡定。
短信是群发的：
“我是麦守正，我回来了。我需要你一起拍《九门》，清明当天我在平子墓前等你们……”