第七十七章 《荷塘月色》（中）
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第七十七章《荷塘月色》（中）
《荷塘月色》这首歌，在“历史”中，问世于2010年。
与那些时代感强烈的流行音乐不同，这首歌的内容简单易懂，也算朗朗上口，除了小孩子，什么时代的中国人都能唱，无论是21世纪的10年代，还是20世纪的80年代，人们都不可能觉得抵触……除非，是在更早的战争激烈的年代，大约有些不合时宜。
另一方面，这首歌的水平肯定不差，但也谈不上多么精美，归根结底不过是一曲柔美的小调，一首婉约的小词，也只是在中国流行音乐凋敝的10年代，才会有那么一丝鹤立鸡群的错觉，甚至，连错觉都谈不上——原唱那坑爹的说唱部分，说好听点儿……叫画蛇添足。
这样一首歌，在80年代拿出来当成“作业”之作，倒也很适合无形装逼了。
问题是，编曲怎么办？
毕文谦上辈子听过这首歌的不少版本，最好的莫过于丁小红的，不仅是丁小红演唱得最好，整个编曲也去掉了坑爹的说唱，乐器的伴奏也没有喧宾夺主，给了歌手比较大的表现空间。
不过，在那个版本里，编曲涉及的乐器和现在能够“调遣”的，并不一一符合。
得简化，得变通。而这样做的结果如何，只能……谋事在人了。
下了决定之后，毕文谦闭上眼，回忆起那个版本的细节来。
过门和间奏是以葫芦丝为主，可以用笛子或者小提琴代替；唱词的背景贯穿着吉他和古筝，无论是古筝还是吉他的和弦都很舒缓，并不难；但是，从中期开始的鼓点，无法处理，更别说那些出现次数稀少，起着点缀作用的排铃。
……罢了。没有鼓点和排铃，对歌曲整体并没有伤筋动骨的影响。乐观地想，不过是加大了演唱的比重，唱得不好，就成了坑，唱得好，就更体现歌手的唱功。
毕文谦一拳砸在自己手里，挣开眼，提笔就开始写……六线谱。
“杨哥，你视力好不好？”
“还成。”杨长勇只是点头。他很好奇——这样的创作方式，颇有些颠覆他的想像。
“我在这里写，你坐旁边看，边看边试着弹弹，我们听听效果。”
这种毕文谦口中的“尝试”，进行得很快。杨长勇的吉他水平很好，仅仅过了几分钟，他就把谱上的和弦弹熟了。
然后，毕文谦开始写……简谱。
让演奏的人自己翻译成五线谱也许会多耗一点儿时间，但也许会让他们觉得……“合理”。
默写一般的速度，毕文谦自己浑然不觉，只是在回忆细节时有着时不时的短暂停顿。一旁的杨长勇却看得目瞪口呆。
又过了十来分钟，吉他、古筝，还有不确定由笛子还是小提琴来演奏的部分，都写完了。毕文谦朝亭子那边招招手：“大家，请过来！”
看着黎华等人走过来，杨长勇悄悄问毕文谦：“毕文谦，你……这就齐活儿了？”
“成不成，得试着合奏一下才知道。”毕文谦不咸不淡地说，“还有一门乐器没定弦啊！”
不过，人齐之后，毕文谦倒先问向夏林：“夏林，你这作业本的纸，可以撕下来吗？”
夏林犹豫了一下：“撕吧，你都拿去，本子我就不拿回家了……不，撕下来的谱，唱完之后能给我吗？”
“怎么？你也想唱？”
见她欲言又止，毕文谦倒不觉得不妥：“想唱，就和我一起唱吧。不过，我们得清唱。”微微点头算是下了决定，他又看向黎华，“徒弟，背下来了吗？”
“背是背下来了……”
“那就好。”毕文谦没等她说完后文，继续下着命令，“接下来，给你一个题目。这首歌，歌词、旋律、编曲，我基本都写出来了。编曲里，有三门乐器，有古筝，有吉他，还有一门，我没有定下来。二胡、小提琴、笛子都有可能，究竟选哪一门，你分别和大家合作一次，然后由你来决定。而且，这首歌的节拍速度以及定调，也由你来决定——对于一个歌手来说，这两样，应该由歌手自己确定。到时候，你先唱，唱完了，我再和夏林一起清唱。”毕文谦又拍拍手，“各位朋友……不，除了杨哥，也许喊同学更亲切一点儿，虽然只有我不是音乐学院的。我这徒弟也不是专业的，她在和你们合作的时候，可能会出现不少问题，甚至是幼稚的问题，请你们多给她一点儿耐心，同时也尊重她对于歌曲的自己的理解。她虽然很有逐渐，却也会不耻下问。你们就在这里吧，我和夏林到别处去研究研究。三点五十的时候，我们在电视台门口集合。如何？”黎华挺起胸膛，目光炯炯：“我尽力而为。”
也许，附上一个军礼就更漂亮了？
鼓励地点点头，驱散了心里的遐想，毕文谦走过两步，顺手牵起了夏林：“走吧！抓紧时间。”
夏林愣了一瞬，半犹豫，半稀里糊涂地就被毕文谦牵着走远了。
“各位，我没有接受过正规的音乐训练，但我会认真学习。如果我犯什么常识性错误，请直接指出来。”
不快不慢地走着，听到身后黎华清朗亮堂的声音，毕文谦颇有些满意，又暗暗发笑——态度好是好事儿，但这姿态，或者说情绪，却不适合唱这首歌啊！
周末的公园里，人并不算少。一路慢慢走了一会儿，逐渐到了人多的地方，夏林忍不住突然一使劲儿，把手从毕文谦手里抽了出来。
“嗯？”
“人那么多，看到了……可不好。”
这样的解释，配上微微起红的脸，毕文谦颇觉得可爱：“我懂了，人少的时候就没问题了。”
“人少的时候……也不行！”夏林的脸更红了一点儿，还加重了口气，小声骂道，“流氓！”
毕文谦慌忙贴了过去：“别，你是我姐姐！你可别乱说！被人误会了可是要遭的！”上辈子他是没有亲身经历过严打，却听说过不少真伪难辨的段子，现在到了这个时代，宁可风声鹤唳，也不愿触那莫须有的霉头。
见他如此慌张，夏林笑出了声：“你也知道怕啊？”
毕文谦顾左右而言他：“好了好了，我们赶紧找一个清静点儿的地方，试试对唱。”不由分说，就带头往公园深处钻。
四月的玉渊潭公园，人潮多在赏樱之处。绕开那些地方，倒也不难。不久，毕文谦终于拣到一处湖边，不仅人少，而且荷叶相连蔽湖，绿意盎然之间，点点粉红若隐若现。
毕文谦遥指着：“这荷花，漂亮吗？”
“漂亮！”
夏林睁大了眼睛，洋溢着微微笑意。
“是啊……该是人面荷花相映红。”
“啊？”夏林一愣，旋即起了羞恼，“你又不正经了！”
毕文谦却轻轻摇头。
“我不是说你。我说的，是我徒弟。她想唱好这首歌，或许……应该有这样的感觉，应该用歌声给予听众这样的感觉。只不知道，她能不能自己领悟到呢？不，说不定，她可以想到更适合自己的氛围。”猜测一番之后，毕文谦终于看向了夏林，“至于我们，是两个人对唱。设计自然不同。”
夏林哑然了一会儿，才弱弱地问：“那我们应该怎么唱？”
“‘等你宛在水中央’。这一句化用自《诗经》，显然是男唱女。所以，应该由我对你唱。”毕文谦闭上了眼，“这么倒推回去……主歌的前四句，应该是你唱，如一个在荷叶无穷的湖中闲亭里弹琴的女子，琴声人影，都若隐其中，要唱得静谧而柔美，给人不食人间烟火的感觉；主歌后四句，就由我来唱，就像一个水榭里夜不能寐的男人，借着月色，披衣而起，倚窗而望，恰好发现了你，人如荷花声如水，琴醉人，人醉人，醺醺然而恍惚。于是，自然而然，到了歌的**，我不禁遐想，自己不是远观的人，而是湖中的鱼儿，无忧无虑，只愿和你共处明月，不分时日，定格于永恒……”
一番话听完，夏林颇有些神往。毕文谦却在沉默一阵后，忽然叹了一声。
“说不定，黎华会鄙视一句，小资。”
（ps：就个人目前听的众多版本来说，丁晓红版的《荷塘月色》大约是唱得最好的。有兴趣的朋友可以听听试试。另外……真的好想2更啊！为什么这几天晚上码不出字来……一定是因为他！干死黄旭东！把中石油都奶得飞起的神秘力量！）
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第七十七章《荷塘月色》（中）
《荷塘月色》这首歌，在“历史”中，问世于2010年。
与那些时代感强烈的流行音乐不同，这首歌的内容简单易懂，也算朗朗上口，除了小孩子，什么时代的中国人都能唱，无论是21世纪的10年代，还是20世纪的80年代，人们都不可能觉得抵触……除非，是在更早的战争激烈的年代，大约有些不合时宜。
另一方面，这首歌的水平肯定不差，但也谈不上多么精美，归根结底不过是一曲柔美的小调，一首婉约的小词，也只是在中国流行音乐凋敝的10年代，才会有那么一丝鹤立鸡群的错觉，甚至，连错觉都谈不上——原唱那坑爹的说唱部分，说好听点儿……叫画蛇添足。
这样一首歌，在80年代拿出来当成“作业”之作，倒也很适合无形装逼了。
问题是，编曲怎么办？
毕文谦上辈子听过这首歌的不少版本，最好的莫过于丁小红的，不仅是丁小红演唱得最好，整个编曲也去掉了坑爹的说唱，乐器的伴奏也没有喧宾夺主，给了歌手比较大的表现空间。
不过，在那个版本里，编曲涉及的乐器和现在能够“调遣”的，并不一一符合。
得简化，得变通。而这样做的结果如何，只能……谋事在人了。
下了决定之后，毕文谦闭上眼，回忆起那个版本的细节来。
过门和间奏是以葫芦丝为主，可以用笛子或者小提琴代替；唱词的背景贯穿着吉他和古筝，无论是古筝还是吉他的和弦都很舒缓，并不难；但是，从中期开始的鼓点，无法处理，更别说那些出现次数稀少，起着点缀作用的排铃。
……罢了。没有鼓点和排铃，对歌曲整体并没有伤筋动骨的影响。乐观地想，不过是加大了演唱的比重，唱得不好，就成了坑，唱得好，就更体现歌手的唱功。
毕文谦一拳砸在自己手里，挣开眼，提笔就开始写……六线谱。
“杨哥，你视力好不好？”
“还成。”杨长勇只是点头。他很好奇——这样的创作方式，颇有些颠覆他的想像。
“我在这里写，你坐旁边看，边看边试着弹弹，我们听听效果。”
这种毕文谦口中的“尝试”，进行得很快。杨长勇的吉他水平很好，仅仅过了几分钟，他就把谱上的和弦弹熟了。
然后，毕文谦开始写……简谱。
让演奏的人自己翻译成五线谱也许会多耗一点儿时间，但也许会让他们觉得……“合理”。
默写一般的速度，毕文谦自己浑然不觉，只是在回忆细节时有着时不时的短暂停顿。一旁的杨长勇却看得目瞪口呆。
又过了十来分钟，吉他、古筝，还有不确定由笛子还是小提琴来演奏的部分，都写完了。毕文谦朝亭子那边招招手：“大家，请过来！”
看着黎华等人走过来，杨长勇悄悄问毕文谦：“毕文谦，你……这就齐活儿了？”
“成不成，得试着合奏一下才知道。”毕文谦不咸不淡地说，“还有一门乐器没定弦啊！”
不过，人齐之后，毕文谦倒先问向夏林：“夏林，你这作业本的纸，可以撕下来吗？”
夏林犹豫了一下：“撕吧，你都拿去，本子我就不拿回家了……不，撕下来的谱，唱完之后能给我吗？”
“怎么？你也想唱？”
见她欲言又止，毕文谦倒不觉得不妥：“想唱，就和我一起唱吧。不过，我们得清唱。”微微点头算是下了决定，他又看向黎华，“徒弟，背下来了吗？”
“背是背下来了……”
“那就好。”毕文谦没等她说完后文，继续下着命令，“接下来，给你一个题目。这首歌，歌词、旋律、编曲，我基本都写出来了。编曲里，有三门乐器，有古筝，有吉他，还有一门，我没有定下来。二胡、小提琴、笛子都有可能，究竟选哪一门，你分别和大家合作一次，然后由你来决定。而且，这首歌的节拍速度以及定调，也由你来决定——对于一个歌手来说，这两样，应该由歌手自己确定。到时候，你先唱，唱完了，我再和夏林一起清唱。”毕文谦又拍拍手，“各位朋友……不，除了杨哥，也许喊同学更亲切一点儿，虽然只有我不是音乐学院的。我这徒弟也不是专业的，她在和你们合作的时候，可能会出现不少问题，甚至是幼稚的问题，请你们多给她一点儿耐心，同时也尊重她对于歌曲的自己的理解。她虽然很有逐渐，却也会不耻下问。你们就在这里吧，我和夏林到别处去研究研究。三点五十的时候，我们在电视台门口集合。如何？”黎华挺起胸膛，目光炯炯：“我尽力而为。”
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“各位，我没有接受过正规的音乐训练，但我会认真学习。如果我犯什么常识性错误，请直接指出来。”
不快不慢地走着，听到身后黎华清朗亮堂的声音，毕文谦颇有些满意，又暗暗发笑——态度好是好事儿，但这姿态，或者说情绪，却不适合唱这首歌啊！
周末的公园里，人并不算少。一路慢慢走了一会儿，逐渐到了人多的地方，夏林忍不住突然一使劲儿，把手从毕文谦手里抽了出来。
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“人那么多，看到了……可不好。”
这样的解释，配上微微起红的脸，毕文谦颇觉得可爱：“我懂了，人少的时候就没问题了。”
“人少的时候……也不行！”夏林的脸更红了一点儿，还加重了口气，小声骂道，“流氓！”
毕文谦慌忙贴了过去：“别，你是我姐姐！你可别乱说！被人误会了可是要遭的！”上辈子他是没有亲身经历过严打，却听说过不少真伪难辨的段子，现在到了这个时代，宁可风声鹤唳，也不愿触那莫须有的霉头。
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毕文谦顾左右而言他：“好了好了，我们赶紧找一个清静点儿的地方，试试对唱。”不由分说，就带头往公园深处钻。
四月的玉渊潭公园，人潮多在赏樱之处。绕开那些地方，倒也不难。不久，毕文谦终于拣到一处湖边，不仅人少，而且荷叶相连蔽湖，绿意盎然之间，点点粉红若隐若现。
毕文谦遥指着：“这荷花，漂亮吗？”
“漂亮！”
夏林睁大了眼睛，洋溢着微微笑意。
“是啊……该是人面荷花相映红。”
“啊？”夏林一愣，旋即起了羞恼，“你又不正经了！”
毕文谦却轻轻摇头。
“我不是说你。我说的，是我徒弟。她想唱好这首歌，或许……应该有这样的感觉，应该用歌声给予听众这样的感觉。只不知道，她能不能自己领悟到呢？不，说不定，她可以想到更适合自己的氛围。”猜测一番之后，毕文谦终于看向了夏林，“至于我们，是两个人对唱。设计自然不同。”
夏林哑然了一会儿，才弱弱地问：“那我们应该怎么唱？”
“‘等你宛在水中央’。这一句化用自《诗经》，显然是男唱女。所以，应该由我对你唱。”毕文谦闭上了眼，“这么倒推回去……主歌的前四句，应该是你唱，如一个在荷叶无穷的湖中闲亭里弹琴的女子，琴声人影，都若隐其中，要唱得静谧而柔美，给人不食人间烟火的感觉；主歌后四句，就由我来唱，就像一个水榭里夜不能寐的男人，借着月色，披衣而起，倚窗而望，恰好发现了你，人如荷花声如水，琴醉人，人醉人，醺醺然而恍惚。于是，自然而然，到了歌的**，我不禁遐想，自己不是远观的人，而是湖中的鱼儿，无忧无虑，只愿和你共处明月，不分时日，定格于永恒……”
一番话听完，夏林颇有些神往。毕文谦却在沉默一阵后，忽然叹了一声。
“说不定，黎华会鄙视一句，小资。”
（ps：就个人目前听的众多版本来说，丁晓红版的《荷塘月色》大约是唱得最好的。有兴趣的朋友可以听听试试。另外……真的好想2更啊！为什么这几天晚上码不出字来……一定是因为他！干死黄旭东！把中石油都奶得飞起的神秘力量！）
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