第六十三章 成功的保证
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为了方便一会上台答谢，布鲁斯·威利斯同样坐在前排观众席。
成片他看了好几遍，都是在凯萨家的家庭影院里看的，在这么大的银幕上观看确实是第一次。
看着银幕上的自己，威利斯感到有点头晕目眩。
太酷！太帅！帅哥美女多少都是有点自恋的，威利斯同样如此，可他怎么也想不到自己可以这么帅。
银幕上那个散发着雄性荷尔蒙的大帅哥真的是自己吗？威利斯直接醉了，导致逗逼属性爆表了。
主角马克思沿着通风管道，来到楼道里，很快就遇到了一个巡逻的持枪悍匪。
马克思人设的变更终于迎来了跟原版相比的巨大差异。
原版是有一番很长时间的贴身肉搏戏，最终双双滚楼摔死了对方。
在凯萨这，是马克思直接从敌人的后上方通风管无声的出现，背后偷袭，扭脖子一击毙命。
马克思随即一通搜身，找到了mp5冲锋枪、两个弹匣、闪光弹、报话机、打火机和香烟。最后才在观众的期待中去扒对方的鞋。
明明知道很多●︾，观众的关注点在主角光着的一双脚上，凯萨依然如同原版的导演一样，最后才去穿鞋，简直就是逼死强迫症。
很快观众听到了那句经典的台词：
“这个世界上明明有八百多万恐怖分子，我却偏偏杀了一个比我妹妹脚还小的。”
现场的观众直接笑成一片，很多业内人士惊讶的发现威利斯竟然有喜剧天赋。
同样的一句话，不是所有人说出来都会引人发笑。
气质、表情、语调、语气的抑扬顿挫、肢体动作的配合，这一切加上台词，综合起来才能造成笑料。
生活中我们经常会看到一些人，一个笑话说了两句半自己就先笑抽了。总有些人，天生就有一种把笑话说成悲剧故事的天赋。
马克思最终放弃了穿小鞋的打算，小心翼翼的把尸体藏好。逃离本层楼之后，选择先打个电话报警。
马克思与接线女警沟通了半天，虽然报出了地址，却被悍匪打断了。
一个三人小组，因为先前的小脚匪徒失联了，在搜索的过程中正好看到了打电话的马克思。
马克思来不及拿起桌上的冲锋枪，习惯性的直接拔出了双枪，没任何废话，双方直接举枪对射。
凯萨心中的枪战片，永远不需要废话，除非挟持人质，否则根本不需要举枪对峙。
这又不是警察抓小偷，双方举着枪照面了，对方都用指着你了，哪个警察还敢闲的蛋疼先喊话吗？谁横谁就先开枪。
现在双方都横，就造成了观众看到的，沉默的对射场面。
1911接近12毫米的口径，在十几米的距离内的双枪连射。
最前面的匪徒首当其冲，三发子弹连续射在胸口位置，整个人都被击退了两米远才倒地。
《肮脏的哈里》中伊斯特伍德手持.44口径马格努姆左轮，一枪能把人打飞五六米远实在是太夸张了，即使那是大威力的马格努姆弹。
一轮对射之后，然后观众首次在电影中通过慢动作，详细观察到了1911是如何空仓挂机、如何换弹匣、如何上膛、如何发射弹药、弹壳又是如何弹出来的。
台下影视圈的内行们已经傻了，他们从没想过，从各个角度，通过特写和慢动作呈现出来的枪械运作镜头竟然如此赏心悦目。
很多懂电影的老影迷也觉得纳闷。
“为什么一个换弹匣的动作让我这么着迷？还有那个扣动扳机，弹壳冒着烟弹出来的镜头，也是那么吸引人……”
“这个原理何在？是什么心理学吗？”
激烈的交火之后，马克思干掉了三个悍匪，也吸引了大批的匪徒增援。
快速搜刮了一下枪弹补给，马克思在大量急促的奔跑声中，不甘心的看了看悍匪尸体上的鞋子，咬着后槽牙先撤离了现场。
观众席中又是一阵笑声响起。
凯萨对主角接受飞机邻座关于缓解疲劳的建议，造成光脚对敌的伏笔，是准备一直利用到最后的。
马克思光着脚的事实，也像一根刺一样深深扎在了观众心中。
一个在超市购物的警察距离案发地最近，接到指挥中心的通报之后，不情不愿的来到了事发的摩天楼之下。
原版这个角色是一个黑人，凯萨改成了华人。
礼车的司机已经是黑人了，警察还是黑人？凯萨怎么可能甘心。
仔细数一数，飞机上的邻座是个拉丁人，虽然害主角光脚对敌，但是出发点是非常善意的。
礼车司机是个碎嘴子黑人，但也属于混乱善良的设定。
这位有故事的警察，作为正面人物，再是黑人的话，那么华裔往哪放？反派？
所以，凯萨在这个警察的演员选择上启用了华裔。
反正凯萨给自己定的规矩就是，自己执导的电影，华人必须是正面人物，戏还不能太少了。
这位华人警官，接了警，来到大厦的一楼保安处巡视了一圈，没发现异常，讪讪的离开了。
大过节的，街上都没人了，哪来的恐怖分子？
马克思杀了几个追兵，抽空从楼上往下一看，发现华人警官被一楼的匪徒欺骗了。
正好他又在转角近距离爆了一个悍匪的头，灵机一动的马克思开枪打碎了窗户，直接将尸体扔下了几十层的高楼，砸在了警车上。
华人警官刚要下车查看，警车就被破罐破摔的悍匪们扫射了，只能边倒车逃之夭夭，边呼叫支援。
眼看求援得手的马克思刚要找双鞋穿，又被支援的悍匪们用扫射打断了。
只能骂了一句街，转身就跑。
观众们已经笑疯了，主角的鞋算是彻底穿不上了，每次想扒死人鞋，各种被打断。
随着剧情的发展，青木被杀，马克思开始和匪首汉斯通过报话机智力交锋，虽然一个正在追求何莉的白人男同事出卖了主角的姓名，何莉却因为登记的时候用的娘家姓而暂时逃过一劫。
这其中险恶的用心观众都看出来了，这个贱男同事出卖了主角却没有出卖何莉，就是希望主角死掉，他好趁虚而入。
双方通过报话机的对话被各方监听，很快汉斯和马克思的资料被警方和媒体所掌握。
然而，一个超级贱的男记者为了抓大新闻，通过主角的名字找到了主角的家。
剧情很快进入了第一次枪火爆发阶段，因为马克思打死了悍匪小头目的弟弟，被怒气爆发的小头目带着五六个人疯狂追杀。
而这时候恰恰fbi派了两个脑残探员接受了现场，按照反恐手册的教程，按部就班的操作，切断了大厦的供电。
月光之下，闪光弹、手雷和枪火对射在狭小的楼道和办公区惨烈爆发。
然后就是震撼业界的，永载电影史的“月下舞者”时间。
办公区，透过大落地窗，一轮巨大得反常的月光挂在半空，月光下的所有人都只是剪影。
马克思在极慢的慢动作中双臂张开，双手按动弹匣扣，两个空弹匣随重力自由落体，同时伸腿踹翻面前的办公桌，然后整个人在向前迈步的同时转身，转身的过程中两手持枪背向后腰，通过后腰特质的双排十个弹匣套，直接把两把枪的握把“坐在”供弹口朝向两侧的弹匣上，在完成转身动作的同时，也非常神奇的同步完成了换弹匣的动作。
然后马克思在办公桌前单膝跪地，以办公桌为掩体，持枪的双臂极限前伸，同时按下两把枪的空仓挂机柄，套筒复位的瞬间，猛烈开火。
整套动作一气呵成，因为速度超级慢的原因，保证了虽然是剪影效果，观众也能看到每一个动作的细节。
如此酷炫的镜头，配合着艾米丽专门为这一组镜头精心制作的配乐……
听听观众席中倒吸凉气的声音吧！凯萨心满意足的闭上眼睛笑了。
其实，转身的同时完成双枪换弹，是凯萨前世《马克思·佩恩》系列游戏的招牌动作。
凯萨在开拍前，思索了很久，也没舍得提前把传承自吴白鸽的那套东西全部曝光，唯独挑选了《马克思·佩恩》游戏的招牌。
然而实际上，当初游戏里这个动作的设计灵感也是来自吴白鸽的电影。
凯萨这一套“月下舞者”的镜头深深地刺激了业内人士的神经，就更不用说观众了。
普通观众中，大部分都是凯萨的乐迷、漫迷、和玩家粉丝，这些铁粉对于凯萨的导演处女作怎么能不捧场呢？
当然，他们对凯萨的作品是有信心的，凯萨每次跨界都是对质疑者的一次打脸。
然而，他们如何能想到，凯萨的作品可以这么酷炫。
对于这一组镜头，很多观众感觉自己的语言实在太匮乏。
那种头皮发炸，肾上腺素激素分泌，呼吸急促，满脸通红等一系列很难同时段产生，甚至可以说从没同时产生过的，生理上的反应，无不说明着凯萨作为导演的伟大。
这一段贝阿和艾米丽虽然在家看了多次，但是通过大银幕和全场观众一起欣赏的那份激动是难以言表的。
她们实在是为凯萨感到自豪。
两人忍不住一左一右同时吻在凯萨的脸颊上，呵气如兰的同声道：“你的处女作，成功了！”
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为了方便一会上台答谢，布鲁斯·威利斯同样坐在前排观众席。
成片他看了好几遍，都是在凯萨家的家庭影院里看的，在这么大的银幕上观看确实是第一次。
看着银幕上的自己，威利斯感到有点头晕目眩。
太酷！太帅！帅哥美女多少都是有点自恋的，威利斯同样如此，可他怎么也想不到自己可以这么帅。
银幕上那个散发着雄性荷尔蒙的大帅哥真的是自己吗？威利斯直接醉了，导致逗逼属性爆表了。
主角马克思沿着通风管道，来到楼道里，很快就遇到了一个巡逻的持枪悍匪。
马克思人设的变更终于迎来了跟原版相比的巨大差异。
原版是有一番很长时间的贴身肉搏戏，最终双双滚楼摔死了对方。
在凯萨这，是马克思直接从敌人的后上方通风管无声的出现，背后偷袭，扭脖子一击毙命。
马克思随即一通搜身，找到了mp5冲锋枪、两个弹匣、闪光弹、报话机、打火机和香烟。最后才在观众的期待中去扒对方的鞋。
明明知道很多●︾，观众的关注点在主角光着的一双脚上，凯萨依然如同原版的导演一样，最后才去穿鞋，简直就是逼死强迫症。
很快观众听到了那句经典的台词：
“这个世界上明明有八百多万恐怖分子，我却偏偏杀了一个比我妹妹脚还小的。”
现场的观众直接笑成一片，很多业内人士惊讶的发现威利斯竟然有喜剧天赋。
同样的一句话，不是所有人说出来都会引人发笑。
气质、表情、语调、语气的抑扬顿挫、肢体动作的配合，这一切加上台词，综合起来才能造成笑料。
生活中我们经常会看到一些人，一个笑话说了两句半自己就先笑抽了。总有些人，天生就有一种把笑话说成悲剧故事的天赋。
马克思最终放弃了穿小鞋的打算，小心翼翼的把尸体藏好。逃离本层楼之后，选择先打个电话报警。
马克思与接线女警沟通了半天，虽然报出了地址，却被悍匪打断了。
一个三人小组，因为先前的小脚匪徒失联了，在搜索的过程中正好看到了打电话的马克思。
马克思来不及拿起桌上的冲锋枪，习惯性的直接拔出了双枪，没任何废话，双方直接举枪对射。
凯萨心中的枪战片，永远不需要废话，除非挟持人质，否则根本不需要举枪对峙。
这又不是警察抓小偷，双方举着枪照面了，对方都用指着你了，哪个警察还敢闲的蛋疼先喊话吗？谁横谁就先开枪。
现在双方都横，就造成了观众看到的，沉默的对射场面。
1911接近12毫米的口径，在十几米的距离内的双枪连射。
最前面的匪徒首当其冲，三发子弹连续射在胸口位置，整个人都被击退了两米远才倒地。
《肮脏的哈里》中伊斯特伍德手持.44口径马格努姆左轮，一枪能把人打飞五六米远实在是太夸张了，即使那是大威力的马格努姆弹。
一轮对射之后，然后观众首次在电影中通过慢动作，详细观察到了1911是如何空仓挂机、如何换弹匣、如何上膛、如何发射弹药、弹壳又是如何弹出来的。
台下影视圈的内行们已经傻了，他们从没想过，从各个角度，通过特写和慢动作呈现出来的枪械运作镜头竟然如此赏心悦目。
很多懂电影的老影迷也觉得纳闷。
“为什么一个换弹匣的动作让我这么着迷？还有那个扣动扳机，弹壳冒着烟弹出来的镜头，也是那么吸引人……”
“这个原理何在？是什么心理学吗？”
激烈的交火之后，马克思干掉了三个悍匪，也吸引了大批的匪徒增援。
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观众席中又是一阵笑声响起。
凯萨对主角接受飞机邻座关于缓解疲劳的建议，造成光脚对敌的伏笔，是准备一直利用到最后的。
马克思光着脚的事实，也像一根刺一样深深扎在了观众心中。
一个在超市购物的警察距离案发地最近，接到指挥中心的通报之后，不情不愿的来到了事发的摩天楼之下。
原版这个角色是一个黑人，凯萨改成了华人。
礼车的司机已经是黑人了，警察还是黑人？凯萨怎么可能甘心。
仔细数一数，飞机上的邻座是个拉丁人，虽然害主角光脚对敌，但是出发点是非常善意的。
礼车司机是个碎嘴子黑人，但也属于混乱善良的设定。
这位有故事的警察，作为正面人物，再是黑人的话，那么华裔往哪放？反派？
所以，凯萨在这个警察的演员选择上启用了华裔。
反正凯萨给自己定的规矩就是，自己执导的电影，华人必须是正面人物，戏还不能太少了。
这位华人警官，接了警，来到大厦的一楼保安处巡视了一圈，没发现异常，讪讪的离开了。
大过节的，街上都没人了，哪来的恐怖分子？
马克思杀了几个追兵，抽空从楼上往下一看，发现华人警官被一楼的匪徒欺骗了。
正好他又在转角近距离爆了一个悍匪的头，灵机一动的马克思开枪打碎了窗户，直接将尸体扔下了几十层的高楼，砸在了警车上。
华人警官刚要下车查看，警车就被破罐破摔的悍匪们扫射了，只能边倒车逃之夭夭，边呼叫支援。
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然后马克思在办公桌前单膝跪地，以办公桌为掩体，持枪的双臂极限前伸，同时按下两把枪的空仓挂机柄，套筒复位的瞬间，猛烈开火。
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其实，转身的同时完成双枪换弹，是凯萨前世《马克思·佩恩》系列游戏的招牌动作。
凯萨在开拍前，思索了很久，也没舍得提前把传承自吴白鸽的那套东西全部曝光，唯独挑选了《马克思·佩恩》游戏的招牌。
然而实际上，当初游戏里这个动作的设计灵感也是来自吴白鸽的电影。
凯萨这一套“月下舞者”的镜头深深地刺激了业内人士的神经，就更不用说观众了。
普通观众中，大部分都是凯萨的乐迷、漫迷、和玩家粉丝，这些铁粉对于凯萨的导演处女作怎么能不捧场呢？
当然，他们对凯萨的作品是有信心的，凯萨每次跨界都是对质疑者的一次打脸。
然而，他们如何能想到，凯萨的作品可以这么酷炫。
对于这一组镜头，很多观众感觉自己的语言实在太匮乏。
那种头皮发炸，肾上腺素激素分泌，呼吸急促，满脸通红等一系列很难同时段产生，甚至可以说从没同时产生过的，生理上的反应，无不说明着凯萨作为导演的伟大。
这一段贝阿和艾米丽虽然在家看了多次，但是通过大银幕和全场观众一起欣赏的那份激动是难以言表的。
她们实在是为凯萨感到自豪。
两人忍不住一左一右同时吻在凯萨的脸颊上，呵气如兰的同声道：“你的处女作，成功了！”
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