第二十章 在海那边
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【我情意绵绵地把腮帮贴在枕头的鼓溜溜的面颊上，它象我们童年的脸庞，那么饱满、娇嫩、清新。】
高光投入了创作中，世界却也不会因此而停滞不前，它正马不停蹄的奔向那未知的未来；
未来因未知而美丽。
就像此刻，南云稔正面临着人生中的一个重大选择：
“到底该吃海鲜面，还是牛肉面呢？
真的好难选啊！”
父亲曾告诉她：
“要做那些自己怀有强烈热情的事情。”
可他没有说过，但如果她对这世界上所有的事情都感受不到那种狂热，该怎么办？
在南云稔的人生中她曾做过很多选择：
诸如做什么工作、读什么专业、住在哪个城市之类的。
因为父亲的话，她在每个分叉路口的时候，都选择了那些自己更感兴趣的、让自己兴奋的、能激发自身好奇心的；
于是，在下一个分叉路口继续选择让自己更喜欢的；
在下下个路口继续选择自己更喜欢的。
有人说：
“当你一直这样做的时候，有一天你会醒来，认识到：
你正在做着自己真正怀有激情的事情。”
可现在，她却没有这样的感觉，在无数次的选择之后，南云稔迷失了自己。
看向海鲜面，南云稔想起了一个朋友说过的话：
“停下吧；
你的时间和精力都是有限的，你需要把它们花在最有效的地方！”
对于每个人来说，人生最大的限制都是：
“紧急”并不意味着“重要”，“忙碌”也不等同于“成就”；
有时候，你觉得自己并没有那么忙，但却仍然有耗竭感，这是更加危险的信号！
南云稔最终还是选择了出门吃，还戴上了自己许久没碰过的帽子；
出门的时候，她脸上带着笑容。
等车的时候，有人说起了“解忧杂货店”：
“真的好好看啊，你一定要看，真的非常好看！”
与对方好友的敷衍不同，南云稔默默掏出手机，搜索了一下，在部落找到了它：
【他们正走在和缓的坡道上，走了一会儿，坡度越来越陡，房子也越来越少。
“到底要走去哪里？”幸平喘着气问。
“就快到了。”翔太回答。】
车在南云稔要下去的地方停下时，她还沉浸在书中的世界里；
拿着手机走下的公交车，人群在她左右来来往往；
这是个车水马龙的世界。
但热闹是别人的，从来不是易怀良的；
他坐在路边的长椅上，手里拿着最近买的“空中浮沉”，听说这本科幻小说挺好看的；
但他不是因为想看而看，是因为无聊。
无聊像一个巨人，粘着他，撵着他，寻找着让自己不再无聊的东西；
就像手里的这本小说，书里的主角叫做伯克·德维特和伊丽莎白。
跟随着两个人，易怀良走进了这个高光塑造的世界中，一个脱胎于游戏世界的小说世界；
在这里，空中浮城突然在公众的视线中消失了；
在这里，他跟随着两位主角一起揭开了这个城市背后的阴谋；
在这里，他知道了伯克是如何变成的扎卡里·康姆斯托克。
扎卡里·康姆斯托克，空中浮城的创造者，声称自己从大天使那里收到了未来的景象，被尊称为“先知”；
先知预言假牧师会误导羔羊，会给空中浮城带来毁灭。
伊丽莎白解释说无论伯克怎样对抗康姆斯托克，康姆斯托克仍然在这些世界的至少一个中活着；
卢特斯无数次试图从不同世界中招募伯克以结束这个循环。
“但是，打破这个循环只有一个方法，防止康姆斯托克的诞生。”
当易怀良不得不合上这本书的时候，天色已经很暗了，他才意识到自己在长椅上坐了很久；
这确实是本不错的小说，易怀良想了想，给朋友发了条信息：
“谢谢你推荐给我的书，我很喜欢它。”
收到信息的罗巧萍，正在看谢导的“牛，在路上”，这一部公路片看的人着实不多；
网上也是差评较多，好评最多的一条评论就是：
“不知所云。”
总之就是“逻辑混乱，表达不清，语无伦次”，让人完全看不懂。
但同样有人从中看出了一些东西，比如罗巧萍；
她最近正想要动笔写本小说，看完了这部电影后，觉得受益良多。
晚上睡觉前，她在部落看到自己关注的作者“高光”更新了一个短篇，“干旱的九月”；
她下意识的念了出来：
“九月的黄昏，残阳如血，整整六十二个日夜里，老天滴水未降。”
【一则消息像燎原之火般传播开来，称其为故事也好，谣言也罢，无所谓。
总之，事情与米妮·库珀小姐和一个黑人有关。
那天是礼拜六。
傍晚时分，理发店里聚满了人。
吊在天花板上的电扇不停打转，却并未驱离污浊不堪的空气，反倒将人们嘴里呼出的腐气和身上散发的体臭连同阵阵护发油和洗发液的味儿一起，一股脑地全给吹了回来。
没人知道究竟发生了什么，不过，店里诸位都跟自个儿遭了罪受了侮辱似的，人人惊恐不已。】
在短篇的最后，高光想了想，还是写下了“意识流”这三个字，以及：
“意识的内容是不断变化的，从来不会静止不动。
意识流文学注重描绘人物的意识流动状态。
思维没有空白，始终在流动；
其存在着超时间性和超空间性，即不受时间和空间的束缚，因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西。”
又将几个常见技法写来下来，包括且不限于内心独白、内心分析、自由联想、蒙太奇以及诗化和音乐化等；
看着这些“常见技法”的描述，谢鲁灰感觉自己找到了知音：
“这就是我一直在寻觅着的东西啊！”
意识流吗？
【蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法，如多视角、慢镜头、特写镜头、闪回等等。
意识流小说家为了突破时空的限制，表现意识流动的多变性、复杂性，经常采用这类手法。】
高光发完这个短篇，洗漱一番后，就睡觉去了；
在梦中，他像云朵在天空中，云卷云舒，大有一番管他春夏秋冬之意。
忽然狂风吹来，将云朵吹散，吹向四面八方；
狂风过后，它们又重新汇聚到一起，依旧还是原来那样的云卷云舒。
于是，高光睡了一个好觉，第二天精气神十足的下了楼。
【我情意绵绵地把腮帮贴在枕头的鼓溜溜的面颊上，它象我们童年的脸庞，那么饱满、娇嫩、清新。】
高光投入了创作中，世界却也不会因此而停滞不前，它正马不停蹄的奔向那未知的未来；
未来因未知而美丽。
就像此刻，南云稔正面临着人生中的一个重大选择：
“到底该吃海鲜面，还是牛肉面呢？
真的好难选啊！”
父亲曾告诉她：
“要做那些自己怀有强烈热情的事情。”
可他没有说过，但如果她对这世界上所有的事情都感受不到那种狂热，该怎么办？
在南云稔的人生中她曾做过很多选择：
诸如做什么工作、读什么专业、住在哪个城市之类的。
因为父亲的话，她在每个分叉路口的时候，都选择了那些自己更感兴趣的、让自己兴奋的、能激发自身好奇心的；
于是，在下一个分叉路口继续选择让自己更喜欢的；
在下下个路口继续选择自己更喜欢的。
有人说：
“当你一直这样做的时候，有一天你会醒来，认识到：
你正在做着自己真正怀有激情的事情。”
可现在，她却没有这样的感觉，在无数次的选择之后，南云稔迷失了自己。
看向海鲜面，南云稔想起了一个朋友说过的话：
“停下吧；
你的时间和精力都是有限的，你需要把它们花在最有效的地方！”
对于每个人来说，人生最大的限制都是：
“紧急”并不意味着“重要”，“忙碌”也不等同于“成就”；
有时候，你觉得自己并没有那么忙，但却仍然有耗竭感，这是更加危险的信号！
南云稔最终还是选择了出门吃，还戴上了自己许久没碰过的帽子；
出门的时候，她脸上带着笑容。
等车的时候，有人说起了“解忧杂货店”：
“真的好好看啊，你一定要看，真的非常好看！”
与对方好友的敷衍不同，南云稔默默掏出手机，搜索了一下，在部落找到了它：
【他们正走在和缓的坡道上，走了一会儿，坡度越来越陡，房子也越来越少。
“到底要走去哪里？”幸平喘着气问。
“就快到了。”翔太回答。】
车在南云稔要下去的地方停下时，她还沉浸在书中的世界里；
拿着手机走下的公交车，人群在她左右来来往往；
这是个车水马龙的世界。
但热闹是别人的，从来不是易怀良的；
他坐在路边的长椅上，手里拿着最近买的“空中浮沉”，听说这本科幻小说挺好看的；
但他不是因为想看而看，是因为无聊。
无聊像一个巨人，粘着他，撵着他，寻找着让自己不再无聊的东西；
就像手里的这本小说，书里的主角叫做伯克·德维特和伊丽莎白。
跟随着两个人，易怀良走进了这个高光塑造的世界中，一个脱胎于游戏世界的小说世界；
在这里，空中浮城突然在公众的视线中消失了；
在这里，他跟随着两位主角一起揭开了这个城市背后的阴谋；
在这里，他知道了伯克是如何变成的扎卡里·康姆斯托克。
扎卡里·康姆斯托克，空中浮城的创造者，声称自己从大天使那里收到了未来的景象，被尊称为“先知”；
先知预言假牧师会误导羔羊，会给空中浮城带来毁灭。
伊丽莎白解释说无论伯克怎样对抗康姆斯托克，康姆斯托克仍然在这些世界的至少一个中活着；
卢特斯无数次试图从不同世界中招募伯克以结束这个循环。
“但是，打破这个循环只有一个方法，防止康姆斯托克的诞生。”
当易怀良不得不合上这本书的时候，天色已经很暗了，他才意识到自己在长椅上坐了很久；
这确实是本不错的小说，易怀良想了想，给朋友发了条信息：
“谢谢你推荐给我的书，我很喜欢它。”
收到信息的罗巧萍，正在看谢导的“牛，在路上”，这一部公路片看的人着实不多；
网上也是差评较多，好评最多的一条评论就是：
“不知所云。”
总之就是“逻辑混乱，表达不清，语无伦次”，让人完全看不懂。
但同样有人从中看出了一些东西，比如罗巧萍；
她最近正想要动笔写本小说，看完了这部电影后，觉得受益良多。
晚上睡觉前，她在部落看到自己关注的作者“高光”更新了一个短篇，“干旱的九月”；
她下意识的念了出来：
“九月的黄昏，残阳如血，整整六十二个日夜里，老天滴水未降。”
【一则消息像燎原之火般传播开来，称其为故事也好，谣言也罢，无所谓。
总之，事情与米妮·库珀小姐和一个黑人有关。
那天是礼拜六。
傍晚时分，理发店里聚满了人。
吊在天花板上的电扇不停打转，却并未驱离污浊不堪的空气，反倒将人们嘴里呼出的腐气和身上散发的体臭连同阵阵护发油和洗发液的味儿一起，一股脑地全给吹了回来。
没人知道究竟发生了什么，不过，店里诸位都跟自个儿遭了罪受了侮辱似的，人人惊恐不已。】
在短篇的最后，高光想了想，还是写下了“意识流”这三个字，以及：
“意识的内容是不断变化的，从来不会静止不动。
意识流文学注重描绘人物的意识流动状态。
思维没有空白，始终在流动；
其存在着超时间性和超空间性，即不受时间和空间的束缚，因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西。”
又将几个常见技法写来下来，包括且不限于内心独白、内心分析、自由联想、蒙太奇以及诗化和音乐化等；
看着这些“常见技法”的描述，谢鲁灰感觉自己找到了知音：
“这就是我一直在寻觅着的东西啊！”
意识流吗？
【蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法，如多视角、慢镜头、特写镜头、闪回等等。
意识流小说家为了突破时空的限制，表现意识流动的多变性、复杂性，经常采用这类手法。】
高光发完这个短篇，洗漱一番后，就睡觉去了；
在梦中，他像云朵在天空中，云卷云舒，大有一番管他春夏秋冬之意。
忽然狂风吹来，将云朵吹散，吹向四面八方；
狂风过后，它们又重新汇聚到一起，依旧还是原来那样的云卷云舒。
于是，高光睡了一个好觉，第二天精气神十足的下了楼。