第479章 扶植未来的希望
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马上让苏瑶联系导演，第二天见到忻钰坤，三十出头的内蒙汉子见到传说中的无敌影帝，激动的话都说不清。
“我准备在平顶山取景，就找当地话剧演员，一百五十万应该能搞定！”
丁诚微微一笑，这点钱不值一提，好奇追问道：“核心戏剧冲突是一个棺材换了三个主子，这个核心创意你是如何得到的？”
“这个必须要感谢我的制片人，大概11年的时候，他在饭桌上跟我聊，说给我讲一个发生在他老家的真事，他给我讲完之后，我就觉得五雷轰顶一般。”
“当时那个故事一直停留在我脑子里，我觉得特别棒，那个故事里有犯罪、悬疑、黑色，还有一些时代背景下的人物命运。”
“他问我有没有兴趣把它写成剧本？我说好啊，但我当时想这是块璞玉，我需要想清楚到底用一个什么样的角度来切它，如果切不好就浪费了。”
经过具体讲述，丁诚才明白前因后果，真实故事发生在90年代初，河南以及全国很多农村中的青壮劳力都去外地打工。但因为当时交通、通讯不便利，所以很多家里面的孩子进城之后就跟家里失联了。
有一些人是在外面挣了钱不回来，但也有一些人确实是在外面遇到了不幸，就失踪了。然后有一年过年，在这个村子的河里发现一具烧焦的尸体，当时村民是报了警的，但因为那是个深山里的村子。
警察在出警的时候又恰巧出意外，所以当时使那个村子处在了真空状态，因此所有的村民都来认尸，其中有一家人就通过一些蛛丝马迹，包括钱包什么的，断定尸体是我们家的孩子，于是这家人就拉回去。
拉回去准备下葬时，他儿子回来了。家人就问：你怎么回来了？孩子说，我回来过年啊，结果到长途汽车站我钱包被偷了，我没钱坐车，就只能走回来了。
当时这家人家由悲转喜，就又把尸体送了回去。这时隔壁村子又有一个人说：尸体有可能是我们家的，他们又给拉回去了，就这样棺材转了三家人，直到警察来了才把这个案子破了。
其实就是一个女孩骑车去她亲戚家送东西，结果路上碰到了一个她以前的小学同学，而那个同学又带着他另外一个朋友来村里玩，那个朋友想对这个女孩非礼，结果她这小学同学不同意，两个人就打起来了，结果她小学同学误把他那个朋友给杀了。
杀了之后，两个年轻人就私自毁尸灭迹、焚烧尸体，之后两个人就跑到城里，最后绕了一圈，俩人又回来自首，最后就算抓到真凶。
“最吸引我的就是一个棺材换了三家人的概念。”导演感叹道：“因为在我们传统概念里面，死亡是很重要的一件事，这里会融进多少悲欢离合多。”
“我13年决定开始写这剧本的时候，又发现如果故事是发生当代，这一个电话就解决了很多问题，于是我在改编时只保留核心概念，剩下所有的人物关系和人物背景全部重新编，并且加入父子关系、留守家庭、家庭暴力，还有婚姻的问题。”
“我觉得这可能都是让观众看上去会觉得有共鸣、有认同感的东西！”
丁诚有些唏嘘，继续好奇道：“多线叙事的结构，我看到昆汀、诺兰、盖里奇……”
忻钰坤有些不好意思，解释道：“确实是挺早以前就开始关注多线叙事电影，当你阅片量上去之后就会发现：今天我们其实有大量人物情感、人物关系都是被反复用的。”
“只有好像在叙事结构上可以做出一些花样来，所以当很早以前看到诺兰拍完他的处女作《追随》和《记忆碎片》之后，觉得原来这种方式其实很有意思。”
“而且当你的观影经验多了之后，你可以玩味其中。再后来06年宁浩导演的《疯狂石头》出来之后，我当时真的是看完就拍了大腿，觉得太好了！”
“但当时也看到一点：叫好的都是观众，但出来说风凉话的都是业内人？”
丁诚嗤之以鼻，很明白那个心态，包括今天很多观众在去聊说某个影片抄什么像什么的时候，其实他那个心态是用来炫耀自己看过多少片子。
如果是你和一个朋友去看某部电影，朋友看完说：“哎呀太棒了，这片子太牛逼了，真有意思。”
你肯定会说：“这有什么呀，我早看过比这更牛的了，那谁谁早这么拍过了。”
这就是一种人性。
今天影史百年以来，有什么东西是从来没有人拍过的？
有的时候你觉得某个电影特别新颖或者特别奇怪，可能还是你看的太少。当年像什么《罗拉快跑》出来之后，大家拍桌子叫好，但你还是知道之前它早就已经有另外一个更早的原形在那儿。
“为什么不考虑专业演员？”丁诚笑道：“如果有投资的话。”
凤凰娱乐：这部电影的演员都是从哪里找到的？
“其实我也想过找演员的事，但在剧本完成之后，觉得这是一个群戏，如果我只需要男女主角两个主演，那我还有时间给素人做一些培训什么的。”
“但是这么多个角色，而且大部分角色都有一些挺重的内心戏和情绪表演。说实话我作为一个青年导演，第一次拍影片，有太多地方还有很多漏洞，所以……”
丁诚会心一笑，挺有自知之明，新导演就算能请来专业演员，在现场能不能压的住是另一回事。
“选角要求一定要长的像，其实我的初衷是希望他们更本土、更本色的，可能这中间也有个度吧。”
“其实剧本原名是《殡棺》，后来迫于审查才改成《心迷宫》。”
“我明白大公司运作项目还是盈利是第一位的，所以一定要保险起见，一定要用什么样的明星、什么样的IP、什么样的题材……”
“比如拍《11：14》那个美国导演就是一个前车之鉴，因为拍了那个影片很快进入好莱坞体制，但他后来拍了一个商业片立刻就完全不行了。”
“在我看来大公司对你的压力和剥削可能是毁灭性的，他们可能只需要一个螺丝钉，对于我来说，作为螺丝钉可能我还真不是称职的那个，有太多比我更称职的螺丝钉。”
“就算没有投资，到处借钱，我更希望保留一个导演的话语权，哪怕只是拿稍微低一点的预算，可以做一些不一样的东西。”
“这样也能丰富市场多样性，而且观众也会觉得其实低成本影片会越走越宽。包括之前曹保平导演的《烈日灼心》，我觉得就是好的案例。”
“我很尊敬这样的前辈导演，明明大家都去争那个票房冠军，但我就是走一条你们都不走的路，或许它很窄很难走，但它本该就是电影该有的一个类型。”
听完导演的心声，丁诚直接投资三百万，一切交给他操作，愿意怎么拍就怎么拍！
马上让苏瑶联系导演，第二天见到忻钰坤，三十出头的内蒙汉子见到传说中的无敌影帝，激动的话都说不清。
“我准备在平顶山取景，就找当地话剧演员，一百五十万应该能搞定！”
丁诚微微一笑，这点钱不值一提，好奇追问道：“核心戏剧冲突是一个棺材换了三个主子，这个核心创意你是如何得到的？”
“这个必须要感谢我的制片人，大概11年的时候，他在饭桌上跟我聊，说给我讲一个发生在他老家的真事，他给我讲完之后，我就觉得五雷轰顶一般。”
“当时那个故事一直停留在我脑子里，我觉得特别棒，那个故事里有犯罪、悬疑、黑色，还有一些时代背景下的人物命运。”
“他问我有没有兴趣把它写成剧本？我说好啊，但我当时想这是块璞玉，我需要想清楚到底用一个什么样的角度来切它，如果切不好就浪费了。”
经过具体讲述，丁诚才明白前因后果，真实故事发生在90年代初，河南以及全国很多农村中的青壮劳力都去外地打工。但因为当时交通、通讯不便利，所以很多家里面的孩子进城之后就跟家里失联了。
有一些人是在外面挣了钱不回来，但也有一些人确实是在外面遇到了不幸，就失踪了。然后有一年过年，在这个村子的河里发现一具烧焦的尸体，当时村民是报了警的，但因为那是个深山里的村子。
警察在出警的时候又恰巧出意外，所以当时使那个村子处在了真空状态，因此所有的村民都来认尸，其中有一家人就通过一些蛛丝马迹，包括钱包什么的，断定尸体是我们家的孩子，于是这家人就拉回去。
拉回去准备下葬时，他儿子回来了。家人就问：你怎么回来了？孩子说，我回来过年啊，结果到长途汽车站我钱包被偷了，我没钱坐车，就只能走回来了。
当时这家人家由悲转喜，就又把尸体送了回去。这时隔壁村子又有一个人说：尸体有可能是我们家的，他们又给拉回去了，就这样棺材转了三家人，直到警察来了才把这个案子破了。
其实就是一个女孩骑车去她亲戚家送东西，结果路上碰到了一个她以前的小学同学，而那个同学又带着他另外一个朋友来村里玩，那个朋友想对这个女孩非礼，结果她这小学同学不同意，两个人就打起来了，结果她小学同学误把他那个朋友给杀了。
杀了之后，两个年轻人就私自毁尸灭迹、焚烧尸体，之后两个人就跑到城里，最后绕了一圈，俩人又回来自首，最后就算抓到真凶。
“最吸引我的就是一个棺材换了三家人的概念。”导演感叹道：“因为在我们传统概念里面，死亡是很重要的一件事，这里会融进多少悲欢离合多。”
“我13年决定开始写这剧本的时候，又发现如果故事是发生当代，这一个电话就解决了很多问题，于是我在改编时只保留核心概念，剩下所有的人物关系和人物背景全部重新编，并且加入父子关系、留守家庭、家庭暴力，还有婚姻的问题。”
“我觉得这可能都是让观众看上去会觉得有共鸣、有认同感的东西！”
丁诚有些唏嘘，继续好奇道：“多线叙事的结构，我看到昆汀、诺兰、盖里奇……”
忻钰坤有些不好意思，解释道：“确实是挺早以前就开始关注多线叙事电影，当你阅片量上去之后就会发现：今天我们其实有大量人物情感、人物关系都是被反复用的。”
“只有好像在叙事结构上可以做出一些花样来，所以当很早以前看到诺兰拍完他的处女作《追随》和《记忆碎片》之后，觉得原来这种方式其实很有意思。”
“而且当你的观影经验多了之后，你可以玩味其中。再后来06年宁浩导演的《疯狂石头》出来之后，我当时真的是看完就拍了大腿，觉得太好了！”
“但当时也看到一点：叫好的都是观众，但出来说风凉话的都是业内人？”
丁诚嗤之以鼻，很明白那个心态，包括今天很多观众在去聊说某个影片抄什么像什么的时候，其实他那个心态是用来炫耀自己看过多少片子。
如果是你和一个朋友去看某部电影，朋友看完说：“哎呀太棒了，这片子太牛逼了，真有意思。”
你肯定会说：“这有什么呀，我早看过比这更牛的了，那谁谁早这么拍过了。”
这就是一种人性。
今天影史百年以来，有什么东西是从来没有人拍过的？
有的时候你觉得某个电影特别新颖或者特别奇怪，可能还是你看的太少。当年像什么《罗拉快跑》出来之后，大家拍桌子叫好，但你还是知道之前它早就已经有另外一个更早的原形在那儿。
“为什么不考虑专业演员？”丁诚笑道：“如果有投资的话。”
凤凰娱乐：这部电影的演员都是从哪里找到的？
“其实我也想过找演员的事，但在剧本完成之后，觉得这是一个群戏，如果我只需要男女主角两个主演，那我还有时间给素人做一些培训什么的。”
“但是这么多个角色，而且大部分角色都有一些挺重的内心戏和情绪表演。说实话我作为一个青年导演，第一次拍影片，有太多地方还有很多漏洞，所以……”
丁诚会心一笑，挺有自知之明，新导演就算能请来专业演员，在现场能不能压的住是另一回事。
“选角要求一定要长的像，其实我的初衷是希望他们更本土、更本色的，可能这中间也有个度吧。”
“其实剧本原名是《殡棺》，后来迫于审查才改成《心迷宫》。”
“我明白大公司运作项目还是盈利是第一位的，所以一定要保险起见，一定要用什么样的明星、什么样的IP、什么样的题材……”
“比如拍《11：14》那个美国导演就是一个前车之鉴，因为拍了那个影片很快进入好莱坞体制，但他后来拍了一个商业片立刻就完全不行了。”
“在我看来大公司对你的压力和剥削可能是毁灭性的，他们可能只需要一个螺丝钉，对于我来说，作为螺丝钉可能我还真不是称职的那个，有太多比我更称职的螺丝钉。”
“就算没有投资，到处借钱，我更希望保留一个导演的话语权，哪怕只是拿稍微低一点的预算，可以做一些不一样的东西。”
“这样也能丰富市场多样性，而且观众也会觉得其实低成本影片会越走越宽。包括之前曹保平导演的《烈日灼心》，我觉得就是好的案例。”
“我很尊敬这样的前辈导演，明明大家都去争那个票房冠军，但我就是走一条你们都不走的路，或许它很窄很难走，但它本该就是电影该有的一个类型。”
听完导演的心声，丁诚直接投资三百万，一切交给他操作，愿意怎么拍就怎么拍！