第409章 想得奥斯卡，总共分几步
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众所周知奥斯卡奖的颁发规则是投票式，需要美国电影协会的六千名会员投票选举，一定要组织公关团队向他们推荐电影。
在以往做公关可能要影片公司去邀请评委们来看片会，或者把影片的DVD寄存给评委，大家欣赏影片，推杯换盏之间把口碑打出去，邮寄作品的时候送点金子做的小礼物，让评委们喜欢自己的片子。
那部片子的口碑在评委圈内高，哪部影片的获奖概率就大。
那个演员的表演能赢的评委们的认可，那个演员封帝封后的概率就大。
那部片子的摄影能赢的评委们的一致赞赏，那位摄影师就可以提前准备获奖感言！
还要安排影片的主创团队上电视综艺，接受报纸采访，让全世界人知道自己的影片拍得好，自己的影片是大热门。
比如大表姐拿影后那年，制片人韦恩斯坦不惜花重金请来曾为***公关总统竞选的团队来为大表姐公关。使她23岁便封后。
韦恩斯坦这个老头，
号称奥斯卡制造机！
公关的差不多了，一般也就来到每年12月。这个时候就要去申报奥斯卡四大风向标。分别是金球奖，各类工会奖，广播影评人协会奖以及国家评论协会奖。
金球奖是媒体方面的最高奖，由好莱坞外国记者协会投票得出，在美国电影界的影响力仅次于奥斯卡奖，某种意义上金球奖的提名与获奖名单也会被评委们参考。
然后是广播影评人协会奖，这个奖项的评委都是全国各地最为权威的记者和影评人，其电影口味与奥斯卡学院评委们极其的相似，所以是各家影片团队不容忽视的一个奖项。
第三是国家评论协会奖，四大风向标中最早的一个奖，也是政府官方荣誉奖，在过去的21年来只有三部协会奖最佳影片没有入围奥斯卡最佳影片提名。
可以说如果你被国家评论协会奖遗忘，哪怕是之后的颁奖季都很难再折腾起来什么风浪，早点洗洗睡吧。
最后才是各类工会奖，什么导演工会、演员工会、制片人工会……
这些工会都会提名并选出他们认为的过去一年最优秀的作品和导演演员，最牛逼的事评委们和奥斯卡是同一拨人！
如果一部影片能够在四大风向标全部有着各式各类的提名，那么恭喜你，2月的奥斯卡颁奖典礼概率已经80%。
走到临门一脚，才是关键时刻。
如何干掉对手变成重中之重。
就算口碑有了，公关到位了，奖该拿的也都拿了。可别的影片不是吃素的呀，这个时候就要动些歪脑筋了。
比如71届奥斯卡，斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》本来是毫无疑问的将会得到奥斯卡最佳影片的，然而在颁奖前的几天，陆续有报道批评影片过于血腥暴力，青少年看完不合适。于是乎那一年的最佳影片给了略逊一筹的《莎翁情史》。
连老皮都中招了！
第75届奥斯卡《钢琴家》是最佳影片提名中呼声最高的，韦恩斯坦再次出击，但由于电影口碑太好无料可黑。只能塞给媒体一份关于导演的黑料，水军再次出动，最终《钢琴家》惨败于他发行的《芝加哥》。
85届奥斯卡，劳模姐的《刺杀本**》大爆，前哨奖拿了不少，尤其是影后的归属，几乎板上钉钉。
然而颁奖前几天，历史又一次的重演，参议院联名指责影片夸大美军的暴力和严刑逼供行为，故意抹黑美军英雄。
结果那一年的奥斯卡别说女主，这个剧组只拿回来个音剪奖。
小李子凭借《荒野猎人》中的精湛表演，终于拿下期待已久的奥斯卡影帝。但事实上在此之前早就具备夺冠资格，第77届奥斯卡凭借《飞行家》获得影帝提名，由于学院派评审的偏见，认为其太过年轻且样貌过于英俊，惜败于《灵魂歌王》中的杰米福克斯。
直到第88届奥斯卡，经历五次提名后，终于凭借《荒野猎人》拿下影帝。因为年过四十多的帅哥已经褪去曾经的优势，走上学院派的老爷子们一直喜欢演员折磨自己的表演路数。
去年备受全球关注的第90届奥斯卡金像奖颁奖礼刚刚落下帷幕，总局居然把《战狼2》作为参赛电影代表华夏去角逐奥斯卡最佳外语片奖？
虽然美国票房非常惨淡，甚至还不如很多超级烂片。但是还是坚持把它作为参赛影片。
犯我中华者，虽远必诛！
这不是送电影，这是在说：甭管你丫的是哪国人来挑事，一准把你拿下！
别TM惹我们！
可以想象到奥斯卡老头子的表情。
果不其然，初选阶段就被刷下来。
如果说每个球迷都怀有一个世界杯的情节，那么每个影迷都有个奥斯卡梦。
自从87年意大利导演拍的《末代皇帝》获得第60届奥斯卡金像奖最佳影片。
仿佛看见一线曙光，觉得西方人对猎奇的历史原生态的文化会感兴趣，一股脑拍起乡土片并送去奥斯卡参选最佳外语片。
二十年间各种夹杂着政治的和社会问题的乡土电影变成申请奥斯卡的主流，《芙蓉镇》、《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》……
导演们竭力展示落后时期的脏乱差、陋俗和一穷二白，民众更被塑造得无知愚昧、野蛮落后，深度迎合欧美人对华夏的刻板偏见，满足他们的优越感。
这些电影颇得奥斯卡评委好评，但是还是没有最终获奖。
李安凭借《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳外语片奖，这是华语电影历史上第一部荣获奥斯卡的华夏影片。
导演们又疯了，好像把到奥斯卡的脉，一窝蜂的拍起了不伦不类的家庭伦理武侠片，《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》、《无极》和《满城尽带黄金甲》……
看评委不吃武侠这套，开始转向人物历史现实题材，《云水谣》、《梅兰芳》、《唐山大地震》、《金陵十三钗》、《一九四二》……
13年连总局可能都放弃了，本着爱咋咋地的原则开始用文艺小众电影浑水摸鱼，《夜莺》、《大唐玄奘》、《滚蛋吧！肿瘤君》……
说白了奥斯卡本来就是人家老美电影圈内部人的聚会，一年一度开个party，秀秀时装，蹭一下流量，刺激一下市场，为来年票房和消费开场。
其他200多个国家的电影想掺和，那就给你们一个最佳外语片奖，让你们争得头破血流。
所以含金量论世界性和电影本身的艺术性，绝对不如其他三大电影节的，只不过人都很贱，越是得不到，越觉得牛逼！
众所周知奥斯卡奖的颁发规则是投票式，需要美国电影协会的六千名会员投票选举，一定要组织公关团队向他们推荐电影。
在以往做公关可能要影片公司去邀请评委们来看片会，或者把影片的DVD寄存给评委，大家欣赏影片，推杯换盏之间把口碑打出去，邮寄作品的时候送点金子做的小礼物，让评委们喜欢自己的片子。
那部片子的口碑在评委圈内高，哪部影片的获奖概率就大。
那个演员的表演能赢的评委们的认可，那个演员封帝封后的概率就大。
那部片子的摄影能赢的评委们的一致赞赏，那位摄影师就可以提前准备获奖感言！
还要安排影片的主创团队上电视综艺，接受报纸采访，让全世界人知道自己的影片拍得好，自己的影片是大热门。
比如大表姐拿影后那年，制片人韦恩斯坦不惜花重金请来曾为***公关总统竞选的团队来为大表姐公关。使她23岁便封后。
韦恩斯坦这个老头，
号称奥斯卡制造机！
公关的差不多了，一般也就来到每年12月。这个时候就要去申报奥斯卡四大风向标。分别是金球奖，各类工会奖，广播影评人协会奖以及国家评论协会奖。
金球奖是媒体方面的最高奖，由好莱坞外国记者协会投票得出，在美国电影界的影响力仅次于奥斯卡奖，某种意义上金球奖的提名与获奖名单也会被评委们参考。
然后是广播影评人协会奖，这个奖项的评委都是全国各地最为权威的记者和影评人，其电影口味与奥斯卡学院评委们极其的相似，所以是各家影片团队不容忽视的一个奖项。
第三是国家评论协会奖，四大风向标中最早的一个奖，也是政府官方荣誉奖，在过去的21年来只有三部协会奖最佳影片没有入围奥斯卡最佳影片提名。
可以说如果你被国家评论协会奖遗忘，哪怕是之后的颁奖季都很难再折腾起来什么风浪，早点洗洗睡吧。
最后才是各类工会奖，什么导演工会、演员工会、制片人工会……
这些工会都会提名并选出他们认为的过去一年最优秀的作品和导演演员，最牛逼的事评委们和奥斯卡是同一拨人！
如果一部影片能够在四大风向标全部有着各式各类的提名，那么恭喜你，2月的奥斯卡颁奖典礼概率已经80%。
走到临门一脚，才是关键时刻。
如何干掉对手变成重中之重。
就算口碑有了，公关到位了，奖该拿的也都拿了。可别的影片不是吃素的呀，这个时候就要动些歪脑筋了。
比如71届奥斯卡，斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》本来是毫无疑问的将会得到奥斯卡最佳影片的，然而在颁奖前的几天，陆续有报道批评影片过于血腥暴力，青少年看完不合适。于是乎那一年的最佳影片给了略逊一筹的《莎翁情史》。
连老皮都中招了！
第75届奥斯卡《钢琴家》是最佳影片提名中呼声最高的，韦恩斯坦再次出击，但由于电影口碑太好无料可黑。只能塞给媒体一份关于导演的黑料，水军再次出动，最终《钢琴家》惨败于他发行的《芝加哥》。
85届奥斯卡，劳模姐的《刺杀本**》大爆，前哨奖拿了不少，尤其是影后的归属，几乎板上钉钉。
然而颁奖前几天，历史又一次的重演，参议院联名指责影片夸大美军的暴力和严刑逼供行为，故意抹黑美军英雄。
结果那一年的奥斯卡别说女主，这个剧组只拿回来个音剪奖。
小李子凭借《荒野猎人》中的精湛表演，终于拿下期待已久的奥斯卡影帝。但事实上在此之前早就具备夺冠资格，第77届奥斯卡凭借《飞行家》获得影帝提名，由于学院派评审的偏见，认为其太过年轻且样貌过于英俊，惜败于《灵魂歌王》中的杰米福克斯。
直到第88届奥斯卡，经历五次提名后，终于凭借《荒野猎人》拿下影帝。因为年过四十多的帅哥已经褪去曾经的优势，走上学院派的老爷子们一直喜欢演员折磨自己的表演路数。
去年备受全球关注的第90届奥斯卡金像奖颁奖礼刚刚落下帷幕，总局居然把《战狼2》作为参赛电影代表华夏去角逐奥斯卡最佳外语片奖？
虽然美国票房非常惨淡，甚至还不如很多超级烂片。但是还是坚持把它作为参赛影片。
犯我中华者，虽远必诛！
这不是送电影，这是在说：甭管你丫的是哪国人来挑事，一准把你拿下！
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可以想象到奥斯卡老头子的表情。
果不其然，初选阶段就被刷下来。
如果说每个球迷都怀有一个世界杯的情节，那么每个影迷都有个奥斯卡梦。
自从87年意大利导演拍的《末代皇帝》获得第60届奥斯卡金像奖最佳影片。
仿佛看见一线曙光，觉得西方人对猎奇的历史原生态的文化会感兴趣，一股脑拍起乡土片并送去奥斯卡参选最佳外语片。
二十年间各种夹杂着政治的和社会问题的乡土电影变成申请奥斯卡的主流，《芙蓉镇》、《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》……
导演们竭力展示落后时期的脏乱差、陋俗和一穷二白，民众更被塑造得无知愚昧、野蛮落后，深度迎合欧美人对华夏的刻板偏见，满足他们的优越感。
这些电影颇得奥斯卡评委好评，但是还是没有最终获奖。
李安凭借《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳外语片奖，这是华语电影历史上第一部荣获奥斯卡的华夏影片。
导演们又疯了，好像把到奥斯卡的脉，一窝蜂的拍起了不伦不类的家庭伦理武侠片，《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》、《无极》和《满城尽带黄金甲》……
看评委不吃武侠这套，开始转向人物历史现实题材，《云水谣》、《梅兰芳》、《唐山大地震》、《金陵十三钗》、《一九四二》……
13年连总局可能都放弃了，本着爱咋咋地的原则开始用文艺小众电影浑水摸鱼，《夜莺》、《大唐玄奘》、《滚蛋吧！肿瘤君》……
说白了奥斯卡本来就是人家老美电影圈内部人的聚会，一年一度开个party，秀秀时装，蹭一下流量，刺激一下市场，为来年票房和消费开场。
其他200多个国家的电影想掺和，那就给你们一个最佳外语片奖，让你们争得头破血流。
所以含金量论世界性和电影本身的艺术性，绝对不如其他三大电影节的，只不过人都很贱，越是得不到，越觉得牛逼！