第179章 岛国提名
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公司庆功宴，所有高层加股东全部出席，围着丁诚如同众星捧月，好容易找个机会脱身，跟花姐抱怨道：“这些人也太热情了吧？”
“一群属狗的！”花姐不屑道：“全是见钱眼开的东西，只要能给他们赚钱，什么不要脸的话都能说出来。”
丁诚一撇嘴，听说暴雪将至算是公司今年最大的惊喜，投资几部电影回报最高的作品，难怪上赶着献殷勤。
花姐怕丁诚喝多难受，直接拉着远离战场，回到办公室喝茶醒醒酒。
“票房还是其次，主要是这个。”说完拿出一份请柬，笑道：“东京电影节两项提名！”
丁诚一愣，早就知道暴雪将至报名参加电影节，居然是……
“可别小看鬼子的电影节，九大国际A类电影节之一，亚洲最高水平的盛会。”
“跟魔都电影节、釜山电影节号称三大亚洲巨头，其实后面两个都是小弟弟，历史跟东京没法比。”
丁诚看着提名，最佳男主角，还有一个最佳艺术贡献奖。
花姐满意道：“今年你小子走大运，刚得金鸡男配，现在又来个东京影帝。”
“只是提名而已。”丁诚笑道：“得奖不得奖还不一定。”
花姐摆摆手，分析道：“照我看几率很大，东京一直对咱们华语电影青睐有加，前前后后出过六个影帝，这次不光是你，赵微还被邀请作为评委出席。”
“更何况这次只有咱们一部作品入围！”
见丁诚有些不以为然，继续道：“一个国家入围一部主竞赛单元，这是东京电影节的规定和标配。”
“再结合华语片历年来在东京的表现来看，一部影片同时收获主竞赛单元两个以上提名的情况，寥寥无几。我查过87年至今，只出现过7次。”
“比如最早吴天明导演的《天井》摘得金麒麟奖，老谋子因此还获得最佳男主角。”
丁诚很无语，难道大导演都是演员出身？
“重点是前六次全部出现在2000年以前，以后只有10年的《观音山》获得最佳艺术贡献奖，同时冰冰摘得最佳女主角，然后再没出现过一部影片收获两个提名。”
“这是其他提名作品，多为现实主义题材，比如最佳影片呼声最高的《谷粒》，聚焦世界粮食问题，评委会特别奖《火山口》关注意大利的草根明星……”
“最佳导演奖提名的《阿奇洛》揭露马来西亚的人口贩卖问题，都在某种程度上显示出电影节评委会对现实题材影片的偏爱。”
说到这里，花姐无奈道：“咱们国内火的一塌糊涂的电影，到国外全部水土不服，战狼在美国你知道才多少票房？”
“19万美元！”
“论商业大片，咱们的确跟人家差距太大，套路都是别人玩剩下的。特效更不用说，最少落后十五年。”
“反而在老外眼里受欢迎的，比如《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》……”
“纵观这些电影，基本都是反映社会现实的题材，反映传统文化的题材，都是他们比较感兴趣的东西。”
“说实话都是在揭咱们自己的短！”
“贫穷、落后、愚昧，充满乡土气息。但在外国人眼中除了艺术品质外，他们更觉得这是一个真实的华夏，而真实的东西才是有品味的艺术品。”
丁诚沉默不语，王小帅的《地久天长》在去年柏林电影节同时斩获最佳男女主角奖，就是最好的证明。
男主角王景春成为继廖凡的《白日焰火》之后的第二个柏林华人影帝，咏梅之前有张曼玉和萧芳芳。
从更高维度看，即使在三大国际电影节上，这也是华语片首次同时摘得影帝和影后奖杯。
专门研究过这部电影，横跨三十年的时间长河，以80年代两个家庭为载体，以友情、爱情和家庭为线索，展现出极具民族特色的社会变迁和人世浮沉。
儿子溺亡固然是电影最大的矛盾点，但将这件事放进漫长的三十年时光中，丧子之痛与特有的时代背景结合，引发的震动更加深刻久远。
70年代上山下乡，80年代计划生育，90年代下岗潮……
这些特殊年代的特殊事件，以男主角为代表的那一代人身上烙下鲜明印记，也让《地久天长》给两家人的羁绊染上浓重的时代色彩。
其实从华语电影登上国际电影节舞台开始，受国外评委和观众青睐的华语片，都与《地久天长》一样，有很多共通之处。
选择有特殊意义和深远影响的历史作为背景。比如《秋菊打官司》聚焦普法、尤其是农村普法最热烈的时期；
《三峡好人》更是以举世闻名的三峡工程打造整部电影的基调。
华语电影至今只拿到一次最佳影片金棕榈奖的《霸王别姬》，号称全球历史百部最佳电影，凯歌导演一辈子的骄傲……
因为时间跨度比《地久天长》更大，历史背景也更跌宕起伏，才能得到如此高的赞誉。
反而在戏剧性极强的时间点上，这些获奖作品却很少花大篇幅构筑具体的背景信息，对重要的史实事件通常只是轻描淡写。
切入点都选择普通小人物、寻常小家庭入手，更多笔墨都用来描绘主人公入微的生活细节。
而大环境对普通人的影响，就埋在这些细微末节中，乍看不显眼，细想却让人疼痛难忍。
《悲情城市》中的林家四兄弟，只是想好好经营生活。
《秋菊打官司》里挺着大肚子的秋菊一路从乡上告到市里，最终想要的不过一个说法。
《三峡好人》里的矿工和护士，找的也不过是各自的家和倚靠。
至于程蝶衣，乱世之中，不过只是想好好唱戏而已。
看似有各种选择，有无数机遇，最终也不过被时代的洪流推着，一步步迈向殊途同归的结局。
所以这些作品最大的共通处在于最终都落脚于“人”的特殊品质。这些人的情感、品质甚至本能，才是跨越语言和国界，在全世界流动的闪光点。
失去儿子、仍为了彼此活着的耀君丽云夫妇。
再婚也要带着残疾丈夫的图雅。
再难也要调好布景拍一张全家福的文清和宽美。
即使是死，也要再和师兄唱一出《霸王别姬》的程蝶衣……
这些盲目的乐观、坚韧的乐观和无所不能的爱，才是人性的共通！
即使在时代洪流中渺小如蝼蚁，这些共通让我们学着如何在普通的生活中寻找乐趣，在残酷的现实重压下昂首向前。
最终所有人都能找到一个方式与过往和解，然后淡然面对波澜壮阔的人生。
而无论何时何地，生活原本就该如此！
公司庆功宴，所有高层加股东全部出席，围着丁诚如同众星捧月，好容易找个机会脱身，跟花姐抱怨道：“这些人也太热情了吧？”
“一群属狗的！”花姐不屑道：“全是见钱眼开的东西，只要能给他们赚钱，什么不要脸的话都能说出来。”
丁诚一撇嘴，听说暴雪将至算是公司今年最大的惊喜，投资几部电影回报最高的作品，难怪上赶着献殷勤。
花姐怕丁诚喝多难受，直接拉着远离战场，回到办公室喝茶醒醒酒。
“票房还是其次，主要是这个。”说完拿出一份请柬，笑道：“东京电影节两项提名！”
丁诚一愣，早就知道暴雪将至报名参加电影节，居然是……
“可别小看鬼子的电影节，九大国际A类电影节之一，亚洲最高水平的盛会。”
“跟魔都电影节、釜山电影节号称三大亚洲巨头，其实后面两个都是小弟弟，历史跟东京没法比。”
丁诚看着提名，最佳男主角，还有一个最佳艺术贡献奖。
花姐满意道：“今年你小子走大运，刚得金鸡男配，现在又来个东京影帝。”
“只是提名而已。”丁诚笑道：“得奖不得奖还不一定。”
花姐摆摆手，分析道：“照我看几率很大，东京一直对咱们华语电影青睐有加，前前后后出过六个影帝，这次不光是你，赵微还被邀请作为评委出席。”
“更何况这次只有咱们一部作品入围！”
见丁诚有些不以为然，继续道：“一个国家入围一部主竞赛单元，这是东京电影节的规定和标配。”
“再结合华语片历年来在东京的表现来看，一部影片同时收获主竞赛单元两个以上提名的情况，寥寥无几。我查过87年至今，只出现过7次。”
“比如最早吴天明导演的《天井》摘得金麒麟奖，老谋子因此还获得最佳男主角。”
丁诚很无语，难道大导演都是演员出身？
“重点是前六次全部出现在2000年以前，以后只有10年的《观音山》获得最佳艺术贡献奖，同时冰冰摘得最佳女主角，然后再没出现过一部影片收获两个提名。”
“这是其他提名作品，多为现实主义题材，比如最佳影片呼声最高的《谷粒》，聚焦世界粮食问题，评委会特别奖《火山口》关注意大利的草根明星……”
“最佳导演奖提名的《阿奇洛》揭露马来西亚的人口贩卖问题，都在某种程度上显示出电影节评委会对现实题材影片的偏爱。”
说到这里，花姐无奈道：“咱们国内火的一塌糊涂的电影，到国外全部水土不服，战狼在美国你知道才多少票房？”
“19万美元！”
“论商业大片，咱们的确跟人家差距太大，套路都是别人玩剩下的。特效更不用说，最少落后十五年。”
“反而在老外眼里受欢迎的，比如《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》……”
“纵观这些电影，基本都是反映社会现实的题材，反映传统文化的题材，都是他们比较感兴趣的东西。”
“说实话都是在揭咱们自己的短！”
“贫穷、落后、愚昧，充满乡土气息。但在外国人眼中除了艺术品质外，他们更觉得这是一个真实的华夏，而真实的东西才是有品味的艺术品。”
丁诚沉默不语，王小帅的《地久天长》在去年柏林电影节同时斩获最佳男女主角奖，就是最好的证明。
男主角王景春成为继廖凡的《白日焰火》之后的第二个柏林华人影帝，咏梅之前有张曼玉和萧芳芳。
从更高维度看，即使在三大国际电影节上，这也是华语片首次同时摘得影帝和影后奖杯。
专门研究过这部电影，横跨三十年的时间长河，以80年代两个家庭为载体，以友情、爱情和家庭为线索，展现出极具民族特色的社会变迁和人世浮沉。
儿子溺亡固然是电影最大的矛盾点，但将这件事放进漫长的三十年时光中，丧子之痛与特有的时代背景结合，引发的震动更加深刻久远。
70年代上山下乡，80年代计划生育，90年代下岗潮……
这些特殊年代的特殊事件，以男主角为代表的那一代人身上烙下鲜明印记，也让《地久天长》给两家人的羁绊染上浓重的时代色彩。
其实从华语电影登上国际电影节舞台开始，受国外评委和观众青睐的华语片，都与《地久天长》一样，有很多共通之处。
选择有特殊意义和深远影响的历史作为背景。比如《秋菊打官司》聚焦普法、尤其是农村普法最热烈的时期；
《三峡好人》更是以举世闻名的三峡工程打造整部电影的基调。
华语电影至今只拿到一次最佳影片金棕榈奖的《霸王别姬》，号称全球历史百部最佳电影，凯歌导演一辈子的骄傲……
因为时间跨度比《地久天长》更大，历史背景也更跌宕起伏，才能得到如此高的赞誉。
反而在戏剧性极强的时间点上，这些获奖作品却很少花大篇幅构筑具体的背景信息，对重要的史实事件通常只是轻描淡写。
切入点都选择普通小人物、寻常小家庭入手，更多笔墨都用来描绘主人公入微的生活细节。
而大环境对普通人的影响，就埋在这些细微末节中，乍看不显眼，细想却让人疼痛难忍。
《悲情城市》中的林家四兄弟，只是想好好经营生活。
《秋菊打官司》里挺着大肚子的秋菊一路从乡上告到市里，最终想要的不过一个说法。
《三峡好人》里的矿工和护士，找的也不过是各自的家和倚靠。
至于程蝶衣，乱世之中，不过只是想好好唱戏而已。
看似有各种选择，有无数机遇，最终也不过被时代的洪流推着，一步步迈向殊途同归的结局。
所以这些作品最大的共通处在于最终都落脚于“人”的特殊品质。这些人的情感、品质甚至本能，才是跨越语言和国界，在全世界流动的闪光点。
失去儿子、仍为了彼此活着的耀君丽云夫妇。
再婚也要带着残疾丈夫的图雅。
再难也要调好布景拍一张全家福的文清和宽美。
即使是死，也要再和师兄唱一出《霸王别姬》的程蝶衣……
这些盲目的乐观、坚韧的乐观和无所不能的爱，才是人性的共通！
即使在时代洪流中渺小如蝼蚁，这些共通让我们学着如何在普通的生活中寻找乐趣，在残酷的现实重压下昂首向前。
最终所有人都能找到一个方式与过往和解，然后淡然面对波澜壮阔的人生。
而无论何时何地，生活原本就该如此！